Editorial
Hall of Fame
Echo-Service
Schreib-Kick
Lesetipps
Leserbrief
Autorenwissen
   "Biographien und Romane kästchenweise schreiben"
   Jakob Anderhandt
   "Wie finde ich die 'Science' für eine Science-Fiction-Story -
   und wie veröffentliche ich die Story?"
   von Sven Klöpping
Schreibkurs
   "Was Sie von Monstern mit Reißverschluss
   lernen können, Teil 2"
   von Stephan Waldscheidt
DVD-Besprechung
   "Montségur Autorenforum:
   Die Vorträge des Jahrestreffens 2010"
   besprochen von Ramona und Thomas Roth-Berghofer
Interview mit Sylvia Englert
Verlagsportrait
   Regenbogenkrimi-Verlag DeKadenz
Des bösen Lektors Wörterbuch
Küss mich, ich bin ein Autor!
Frag die Expertin für Fantasy
   (Stefanie Bense)
Frag den Experten für Kinderbuch
   (Michael Borlik)
Frag die Expertin für Sachbuch
   (Gabi Neumayer)

EDITORIAL:  
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Liebe Autorinnen und Autoren, 

was wir von Monstern mit Reißverschluss lernen können, das erfahren  
wir heute wieder, im zweiten Teil von Stephan Waldscheidts Artikel.  
Wer Science-Fiction schreiben und veröffentlichen möchte, findet bei  
Sven Klöpping wertvolle Tipps. Und Jakob Anderhandt verrät uns seine  
Methode, wie er auch bei einem Buch mit über 1.000 Seiten den  
Überblick über Personen, Orte und Ereignisse behält. Außerdem gibt die  
erfolgreiche Autorin Sylvia Englert Auskunft über ihre Arbeit, unsere  
Experten haben neue Tipps, und dazu gibt es wie gewohnt den Schreib- 
Kick, neue Ausschreibungen, Lese-Tipps, Honeyballs seltsames  
Verlagslexikon, ein Verlagsportrait und vieles mehr. Und wem das alles  
noch zu wenig Fortbildung für diesen Monat ist, sollte sich unsere  
DVD-Besprechung ansehen. 

Lange war sie unbesetzt, die Stelle unseres Kriminalistik-Experten.  
Nun haben wir einen neuen: Kajo Lang, Jahrgang 1959, ist Dozent für  
Kreatives Schreiben an der Journalisten Akademie in Stuttgart. Er  
studierte Germanistik, Theater- und Literaturwissenschaft und  
veröffentlichte Gedichte, Kurzgeschichten, Romane. Neben  
Kriminalromanen schreibt und berät Lang Drehbücher u. a. für Tatort.  
Besonderes Augenmerk legt er auf gründliche Recherche. Mehr Infos über  
ihn findet ihr auf http://www.kajo-lang.de - und er freut sich ab  
sofort auf eure Fragen! 

Der Tipp des Monats Februar, diesmal von Kurt Vonnegut (jetzt bemühe  
ich also schon tote Autoren - schickt mir EURE Tipps!): 

    Every character should want something,  
    even if it is only a glass of water. 

Einen besonderen Dank an Pit Gutzmann, der unsere Rubrik "Küss mich,  
ich bin ein Autor!" wiederbelebt. Schickt eure eigenen Minidialoge,  
und ihr wandert wie Pit in der Verlosungstrommel! 

Kölle alaaf, Düsseldorf und Mainz helau - und allen Nicht-Jecken  
ebenfalls einen schönen März! 

  Gabi Neumayer 
  Chefredakteurin 

~~~~~~~~~~~ 
Damit wir den Tempest auch in Zukunft weiterführen können, brauchen  
wir eure Hilfe: Wer uns unterstützen möchte, überweise bitte einen  
freiwilligen Jahresbeitrag (15 Euro haben wir als Richtwert gesetzt,  
aber ihr helft uns auch schon mit 5 oder 10 Euro weiter) auf das Konto  
von autorenforum.de: 

Sparda Bank Südwest eG 
BLZ 550 905 00 
Kto. 100 724 515 
Stichwort: "Beitrag 2011" 

Für AuslandsabonnentInnen: Am 1. Juli 2003 wurden die  
Auslandsüberweisungsgebühren gesenkt. Aber natürlich könnt ihr uns  
euren Beitrag auch weiterhin per Post schicken (Adresse am Ende des  
Tempest). 

Wer aus Österreich überweist, braucht außerdem diese Nummern (bitte  
genau so zusammenschreiben!) 
IBAN: DE16 5509 0500 0100 7245 15 
BIC: GENODEF1S01 

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ISSN 1439-4669   Copyright 2011 autorenforum.de. Copyright- und 
               Kontaktinformationen am Ende dieser Ausgabe 
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 

 INHALT DIESER AUSGABE: 


TEIL 1: 

    Editorial 
    Hall of Fame 
    Echo-Service 
    Schreib-Kick 
    Lesetipps 
    Leserbrief 
    Autorenwissen 
       "Biographien und Romane kästchenweise schreiben" 
       Jakob Anderhandt 
       "Wie finde ich die 'Science' für eine Science-Fiction-Story -  
       und wie veröffentliche ich die Story?" 
       von Sven Klöpping 
    Schreibkurs 
       "Was Sie von Monstern mit Reißverschluss  
       lernen können, Teil 2" 
       von Stephan Waldscheidt 
    DVD-Besprechung 
       "Montségur Autorenforum: 
       Die Vorträge des Jahrestreffens 2010"  
       besprochen von Ramona und Thomas Roth-Berghofer 
    Interview mit Sylvia Englert 
    Verlagsportrait 
       Regenbogenkrimi-Verlag DeKadenz 
    Des bösen Lektors Wörterbuch 
    Küss mich, ich bin ein Autor! 
    Frag die Expertin für Fantasy 
       (Stefanie Bense) 
    Frag den Experten für Kinderbuch 
       (Michael Borlik) 
    Frag die Expertin für Sachbuch 
       (Gabi Neumayer) 
    Impressum 


TEIL 2: 

    Veranstaltungen 
    Ausschreibungen 
    Publikationsmöglichkeiten 
         mit Honorar 
         ohne Honorar 
    Seminare 
    Messekalender 
    Impressum 


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HALL OF FAME: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 

Die "Hall of Fame" zeigt die Erfolge von AbonnentInnen des Tempest.  
Wir freuen uns, wenn ihr euch davon motivieren und ermutigen lasst -  
dann werden wir euer neues Buch hier bestimmt auch bald vorstellen  
können. 

Melden könnt ihr aktuelle Buchveröffentlichungen (nur Erstauflagen!)  
nach diesem Schema: 

....... 
AutorIn: "Titel", Verlag Erscheinungsjahr (das muss immer das laufende  
oder das vergangene Jahr sein!), Genre (maximal 2 Wörter). Zusätzlich  
könnt ihr in maximal 60 Zeichen (nicht Wörtern!) inklusive Leerzeichen  
weitere Infos zu eurem Buch unterbringen. 
....... 
Ein Beispiel (!): 

Johanna Ernst: "Der Fall der falschen Meldung", Hüstel Verlag 2009,  
Mystery-Thriller. 60 Zeichen - und kein einziges mehr! Inklusive  
Homepage! 
....... 

Ausgeschlossen sind Veröffentlichungen in Anthologien, Bücher im  
Eigenverlag und BoDs (sofern sie im Eigenverlag erschienen sind) sowie  
Veröffentlichungen in Druckkostenzuschussverlagen.  

ACHTUNG! 
Schreibt in eure Mail mit der Meldung immer auch hinein, dass ihr  
bestätigt, dass die Veröffentlichung weder im Eigenverlag noch in  
einem Verlag erschienen ist, bei dem der Autor irgendetwas bezahlt  
hat! Als Bezahlung gilt auch, wenn er Bücher kostenpflichtig abnehmen  
muss, Lektorat bezahlt o. Ä. 

Schickt eure Texte unter dem Betreff "Hall of Fame" an  
redaktion at team pt autorenforum pt de.  

Wir berücksichtigen ausschließlich Meldungen, die nach dem obigen  
Schema gemacht werden und die Bestätigung zum Verlag enthalten.  
Änderungsaufforderungen zu Meldungen, bei denen das nicht der Fall  
ist, werden ab sofort nicht mehr  
verschickt!~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 
~ 


Stephan R. Bellem: "Portal des Vergessens", Otherworld 2011, Urban  
Fantasy. Wenn Traum und Wirklichkeit verschmelzen. www.srbellem.de 

Sabine Leipert: "Geheimnummer - Kein Sex nach Plan". Fischer  
Taschenbuch Verlag 2011, Romantische Komödie. Suche One-Night-Stand  
für meinen Kerl! www.sabineleipert.de 

Evelyn Barenbrügge: "Leeres Versprechen", edition doppelpunkt 2011,  
historischer Roman. Ein hoffnungsvoller Aufbruch wird zur fatalen  
Odyssee 

Roy Francis Ley, "Die Legende von Trindad", FWZ-Verlag 2011, Gay  
Mythologies & Legends. Fantasyroman über einen verfluchten Gott 

Hubert Wiest: "Lomoco - die galaktischen Abenteuer eines himmelblauen  
Haushaltsroboters", JAKO-O 2011, Hörbuch für Kinder. www.lomoco.de 


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ECHO-SERVICE: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 

Liebe Autorenkollegen, 

mein Name ist Karsten Heimer. Ich bin Softwareentwickler und  
Hobbyautor und habe ein Programm entwickelt, welches den Autor beim  
Schreiben seiner Bücher unterstützt. Das Programm heißt "Authors  
Little Helper". 

Ich habe bereits viel Zeit und Mühe in dieses Programm gesteckt, aber  
um dieses Programm nun zur Vollendung zu bringen, brauche ich eure  
Mithilfe. Ich suche Autoren, die das Programm testen und mir Feedback  
geben. Nur dadurch kann das Programm reifen! 

Die Software selber ist Freeware und läuft unter Windows ab der  
Version XP (benötigt das .NET Framework 3.5). 

Sämtliche Informationen zur Software und die Downloadmöglichkeit gibt  
es hier: http://www.alh.karsten-heimer.de 

Ich bedanke mich im Voraus und verbleibe mit kollegialem Gruß, 

Karsten Heimer 

++++++++++ 

Märchen-Schreibwerkstatt  

Auf der Suche nach der Sprache und den Motiven, die uns bewegen.  
Gruppe sucht neue Mitglieder. An jedem dritten Dienstag im Monat  
findet um 17:00 die Märchen-Schreibwerkstatt in Berlin-Schöneberg  
statt.  

Kontakt: (0 30) 7 82 00 07, Diese E-Mail-Adresse ist vor Spambots geschützt! Zur Anzeige muss JavaScript eingeschaltet sein. 


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SCHREIB-KICK: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


Unser Schreib-Kick für den Februar, diesmal von Jennifer Schreiner: 

Wichtige Orte 

- Stelle zunächst eine Liste von Orten zusammen, die eine Bedeutung  
für dich haben (dein Kinderzimmer, der Keller, ein Liebesnest,  
Verstecke, gefürchtete oder geliebte Orte, die Disko etc.) 
- Beschreibe eine für diesen Ort typische Begebenheit. Beziehe dabei  
mit ein, was deine sämtlichen Sinne dort wahrnehmen konnten und welche  
Gefühle dieser Ort bei dir auslöst. 


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LESETIPPS: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 

http://www.bitterlemmer.net/wp/2010/05/27/die-geschichte-des- 
sebastian-fitzek-der-uber-unerklarliche-phanomene-schreibt-und-nach- 
ansicht-seines-verlegers-selber-eines-ist/: Die Geschichte des  
Sebastian Fitzek, der über unerklärliche Phänomene schreibt und nach  
Ansicht seines Verlegers selber eines ist. 


http://www.buchreport.de/nachrichten/handel/handel_nachricht/datum/201 
0/12/28/doppelte-spreizung.htm: Doppelte Spreizung. Im deutschen  
Buchhandel sind die Ladengeschäfte zwar weiter mit gut 50 Prozent  
Marktanteil wichtigster Vertriebsweg, verlieren aber im Kerngeschäft  
an Umsatz, während der Online-Buchhandel weiter wächst, und das hat  
Konsequenzen. 


http://www.heise.de/tp/r4/artikel/33/33884/1.html: Quantitative  
Analyse der Buchkultur: Forscher nutzen statistische Methoden, um der  
Informationsflut von Google Books Herr zu werden, und gelangen zu  
spannenden Ergebnissen. 


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LESERBRIEF: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


Soeben habe ich im Tempest die Ausführung über die Erstellung einer  
eigenen Homepage gelesen. 

Da ich (ich bin über 70) auch erst über den Umweg über meinen Provider  
und dessen Hilfe bei jeder Änderung schließlich zu einer Homepage mit  
Contest-Management-System und der von mir so geliebten Selbständigkeit  
fand, helfen meine Erfahrungen vielleicht auch anderen: 

Das Programm heißt www.npage.de; meine Seite www.theaderado.npage.de,  
die umgeleitet wird auf www.theaderado.de. Es gibt da viele Rahmen- 
Vorlagen zur Auswahl und eine selbst für Grufties wie mich wunderbare  
Schritt-für-Schritt-Anleitung! 

Dass ich es bislang nicht geschafft habe, Bilder hochzuladen, liegt  
einzig und allein an meiner Ungeduld. Aber dafür habe gleich am Anfang  
einen Link zu youtube, so dass mich jeder aus meinem letzten (dem  
dritten) Buch vorlesen sehen kann. 

Das Programm kostet nichts. Ich habe jedoch einmalig 20 Euro  
überwiesen, um dauerhaft von Werbung verschont zu bleiben. 

Eine Extra-Seite für E-Mails an mich vermeidet, dass ich meine E-Mail- 
Anschrift anzeigen muss. Zudem gibt es eine Seite für Mitteilungen  
meiner Besucher, die dann für alle sichtbar bleiben.  

Auf jeden Fall kann ich Termine für Lesungen rasch selbst einstellen,  
ohne auf die Hilfe und den guten Willen dienstbarer Geister angewiesen  
zu sein. 

Ich kann empfehlen, sich mal bei www.npage.de einzuklicken. Mich hat  
es von jahrelanger Unzufriedenheit erlöst. 

Mit freundlichen Grüßen 
Thea Derado  


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AUTORENWISSEN: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


          "Biographien und Romane kästchenweise schreiben" 
                          Jakob Anderhandt 

Es hilft, es einmal auszubuchstabieren, wonach man Erzähltes auf  
allgemeinster Ebene gliedert: nach Geschehnissen in Raum und Zeit, die  
gebunden sind an die Perspektive einer Person. Gerade Biographien,  
Serien- und Entwicklungsromane können aber eine so große Zahl solcher  
Geschehnisse enthalten, dass ihr Aufbau von Anfang an genau geplant  
werden muss, damit es später, bei der Niederschrift, nicht zu  
Unklarheiten, fehlenden Bezügen, entstellenden Auslassungen oder zur  
Schilderung von belanglosen Episoden kommt.  


         Struktur mit einem Tabellen-Kalkulationsprogramm 

Mein jüngstes Buchprojekt, eine elfhundertseitige Biographie über den  
deutschen Südseekaufmann Eduard Hernsheim, habe ich deswegen mit einem  
Tabellen-Kalkulationsprogramm strukturiert. Natürlich gibt es für  
solche Zwecke - gerade im Drehbuchbereich - auch speziell  
zugeschnittene Software, es hat sich in meinem Fall aber gezeigt, dass  
die Benutzung eines Programms wie Microsoft Excel oder OpenOffice Calc  
flexibler ist und letztlich die besseren Ergebnisse liefert.  

Also, wie funktioniert‚s? Ausgangspunkt ist ein leeres,  
vorformatiertes Tabellenblatt mit etwa einem Dutzend Spalten der  
folgenden Kategorien: Zeit ( "Tag", "Monat" und "Jahr"), Raum ("Ort"  
und "Land"), Geschehnis (unterteilt in: "Ereignis" - die objektive  
Seite - und: "Aussage" - die subjektive Seite -), Perspektive  
("berichtende Person" und "involvierte Person(en)"), ferner eine  
Gruppe von Spalten zur Verknüpfung ("laufende Nr.", "Nr. stützende  
Aussage" und "Nr. konfligierende Aussage") und zuletzt eine Spalte,  
die - in meinem Fall der Biographie - Auskunft über die verwendete  
Quelle gibt ("Nr. Quelle" und "Seitenangabe Quelle").  


         Was die Tabelle alles leistet 

Machen wir, um zu zeigen was eine solches Verfahren leistet, einen  
großen Schritt nach vorn, und stellen wir uns die Tabelle bereits  
randvoll mit Angaben vor, die das Rückgrat des späteren Buches bilden  
sollen. Nachdem wir alle vorhandenen Spalten mit einem "Auto-Filter"  
versehen haben, können wir unter den beschriebenen Parametern spielend  
Bezüge herstellen und eine passende Erzählstrategie finden. Vielleicht  
möchten wir das Buch an einem bestimmten Ort beginnen lassen  
(Autofilter "Ort") und damit, was eine bestimmte Person dort erlebt  
hat ("involvierte Person(en)"). Oder wir möchten an den Anfang  
stellen, was eine Person über die Ereignisse an diesem Ort weiß  
("berichtende Person"). Oder es steht am Beginn des ersten Kapitels  
eine Beziehung zweier Personen, die vielleicht den roten Faden des  
Buches bilden wird ("involvierte Person(en)", die Namen beider  
Personen mithilfe der "und"- bzw. "oder"-Verknüpfung des "Auto- 
Filters" eingeben). 

Schon während dieser spielerischen Experimente werden sich dann  
schnell Konflikte abzeichnen, die - oft für den Autor überraschend und  
zusätzlich zu schon vorhandenen Ideen - Spannung in das Leben der  
geschilderten Personen bringen können. Das regt vielleicht zu neuen  
Einträgen an, einer Erweiterung der Tabelle, oder zu Verweisen unter  
"konfligierende Aussage" / "stützende Aussage", die später bei der  
Zusammenstellung von ersten längeren Einheiten helfen können. Fehlt  
etwas? Oder ist das Material, das man für den gewählten Anfang bisher  
zusammen hat, insgesamt zu dünn? Dann weiß man schon jetzt, dass man  
hier entweder auffüllen muss oder sich besser für einen alternativen  
Anfang entscheidet.  


         Die Schritt-für-Schritt-Gliederung 

Ein zweiter großer Schritt nach vorn: Über die Hauptlinien des Buches  
sind wir uns jetzt im Klaren, und es geht nun um eine Schritt-für- 
Schritt-Gliederung in sich geschlossener Einheiten und um ihre  
Stellung im Text. Dafür können wir entweder eine neue Spalte "Episode"  
einfügen und die Inhalte der Tabelle thematisch sortieren oder gleich  
in einer zweiten neuen Spalte "erzählte Nr." mit der Feingliederung  
beginnen: Wie so oft im Leben fängt mit "1" alles an, und mittels der  
Verwendung von Dezimalbrüchen ("1,0001", 1,0002") können wir später  
auch leicht Einschübe vornehmen.  

Ausgeführt wird die Feingliederung über die Sortierfunktion des  
Programms, in der man die Spalte "erzählte Nr." an die erste Stelle  
setzt und auf "OK" klickt - wonach bequemerweise all das Material, was  
man noch nicht gegliedert hat, in der Tabelle ganz unten zu stehen  
kommt. Um den Aufbau übersichtlich zu halten, sollte man diese  
Funktion also lieber einmal zu oft als einmal zu selten benutzen.  

Neue Ideen, Einfälle, Assoziationen, oder schon jetzt einen ganzen  
Absatz im Kopf? Einfach an einer passenden Stelle eine Leerzeile  
einfügen, hier alles hineinschreiben und der Zeile zuletzt entweder  
thematisch über "Episode" oder genau definiert über "erzählte Nr."  
eine Stelle in der Gliederung geben. Auf diese Art kann man auch die  
Kapitel- und Zwischenüberschriften einfügen - und die anfängliche  
Materialsammlung wandelt sich dann langsam, aber sicher zum soliden  
"Drehbuch" fürs Buch.  


         Überblick in Sekundenschnelle 

Zuletzt das, was ich für die größte Stärke des Verfahrens halte: Wir  
sind jetzt schon mitten in der Niederschrift und wissen plötzlich  
nicht mehr, wann die Person, von der wir gerade erzählen, am Ort "X"  
gewesen ist (oder die Person "A" getroffen hat), was aber von  
Bedeutung für die laufende Passage ist. Bei der Gliederung mit einem  
Textverarbeitungsprogramm geht in diesen Fällen die große Suche los,  
bei derjenigen im Tabellenkalkulationsprogramm haben wir die Antwort  
in Sekunden: Filter "Ort" bzw. "Gegend" und Filter "involvierte  
Person(en)" aktivieren (oder "involvierte Person(en)" mit beiden Namen  
in der "und"-Verknüpfung) - schon sind wir zuverlässig wieder auf dem  
Laufenden. Und darüber hinaus bekommen wir eine wichtige  
Zusatzinformation: Alles, was über dem derzeitigen Gliederungspunkt  
("erzählte Nr.") steht, weiß auch bereits der Leser, alles, was  
unterhalb steht, weiß er noch nicht.  

Eine der nützlichsten Varianten: Zur Abklärung der Stimmigkeit  
brauchen wir nun noch schnell einen "tabellarischen Lebenslauf" der  
fraglichen Person. Nichts ist leichter: Filter "involvierte  
Person(en)" aktivieren und mit Filter "Jahr", "Monat" und "Tag" die  
verschiedenen Einträge durchgehen. Und was hat "A" noch einmal über  
die Person gesagt? Filter "berichtende Person" aktivieren ... 


         Für wen sich diese Methode besonders eignet 

Zu allerletzt, man soll ja selbstkritisch sein, die Schwächen des  
Konzepts: Vor allen Dingen lohnt es sich erst ab einer gewissen  
Komplexität des Textes, zumal es dazu verführt, sich nicht mehr auf  
das eigene Gedächtnis zu verlassen. Dann ist es, besonders anfangs,  
für die meisten von uns sicher nicht gerade inspirierend, Ideen nicht  
frei, sondern akribisch mit jeder Zusatzinformation nach Schema F  
festzuhalten. Und deshalb ist das Verfahren wohl auch eines, das  
besonders gut auf einen bestimmten Typ Autor passt, ironisch gesagt  
eher den gewordenen Bastler als das geborene Genie.  

Jedoch sollte man nicht vergessen, dass auch manches Genie später, um  
des besseren Resultates willen, zum Bastler geworden ist. Oder, wie  
Nietzsche sagte: Nur etwa zehn Prozent des Schreibens sind  
Inspiration, der Rest bleibt Arbeit. 

                  **~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

Jakob Anderhandt, lebt als freier Schriftsteller und Übersetzer in  
Sydney, Australien. Zahlreiche Veröffentlichungen. Die im Beitrag  
genannte Biographie über Eduard Hernsheim erscheint voraussichtlich in  
diesem Jahr. 


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AUTORENWISSEN: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


    "Wie finde ich die 'Science' für eine Science-Fiction-Story -  
                und wie veröffentliche ich die Story?" 
                          von Sven Klöpping 

Wer Filme wie "Brazil", "Inception" oder "Blade Runner" mag, hat sich  
vielleicht schon mal gefragt, wie das wäre - einmal eine SF-Story zu  
schreiben. Tipps zur "Science"-Seite einer solchen Story findet ihr  
hier.  


         Die Technik macht den Unterschied! 

Überlegt euch vorher ganz genau, welche neuartige Technologie ihr in  
eurer Story beschreiben (und in eurem Plot verankern) wollt, bevor ihr  
loslegt. Denn "Science Fiction" bedeutet ja nichts anderes als  
"Wissenschaftsfiktion", also Literatur, die wissenschaftliche Themen  
behandelt. Nichts enttäuscht den versierten Leser mehr als der  
hundertste Aufguss bereits abgehandelter Themen, und nichts führt euch  
weiter vom Ziel fort als eine gute Story, die aber auch in der  
Gegenwart hätte spielen können.  


         Die Recherche 

Ja toll, sagt ihr jetzt vielleicht, aber wie findet man in der  
"Science" etwas Spannendes, das man auch gut als "Fiction" umsetzen  
könnte? Nun, zum einen ist es generell sinnvoll, sich etwas näher mit  
Wissenschaften im Allgemeinen zu beschäftigen - vielleicht auch mit  
solchen, die nicht täglich in den Medien zu finden sind. Denn gerade  
hier schlummern oft unentdeckte Wissensperlen, die vielleicht genau in  
das Mosaik eures Plots hineinpassen.  

Keine Angst, ihr müsst keine tausendseitigen Wälzer durchforsten, um  
am Ende dann doch nicht fündig zu werden. Eine gut organisierte  
Internetrecherche bringt häufig das gewünschte Ergebnis. Zum Beispiel  
gibt es für jede Wissenschaft mindestens ein entsprechendes (Online- 
)Magazin, das ihr entweder kostenlos herunterladen oder für ein  
geringes Entgelt bestellen könnt. Bei der Auswahl könnt ihr entweder  
auf gut Glück ein interessantes Wissensgebiet durchsuchen, im  
Idealfall kennt ihr aber schon das Fachgebiet, um das es in eurer  
Story geht.  


         Ein Beispiel 

Sagen wir einmal, ihr habt noch keinen Plot, doch die Biotechnologie  
hat es euch besonders angetan. Wie findet ihr nun einen passenden  
Hintergrund, einen Inhalt für eure Geschichte? Denkt euch hierfür am  
besten etwas möglichst Ungewöhnliches aus, spinnt ruhig mal ein  
bisschen herum!  

Zum Beispiel: Eine fremde Spezies hat immensen Bedarf an Chlorophyll  
und schickt deshalb einerseits Kollaborateure zur Erde, welche die  
Abholzung des Regenwaldes verhindern sollen, andererseits Pflanzer,  
die mit neuartigen Technologien fremdartige Samen auf unseren Feldern  
und sogar zwischen den Ritzen unserer Bordsteine aussäen sollen, um zu  
testen, wie diese sich in unserer Atmosphäre entwickeln.  

Welche (Bio-)Technologien sind hierfür Voraussetzung? Was müssen eure  
Protagonisten (wie etwa Geheimdienstchefs, betroffene Bauern,  
Journalisten etc.) unternehmen, um diese zu kontrollieren bzw. ihrer  
habhaft zu werden und ihre individuellen Ziele zu erreichen (z. B.  
Abwehr der Pflanzer, Beseitigung von Ernteschäden usw.)? Glaubt mir,  
es gibt immer ein noch unbehandeltes Thema, und wenn ihr eben  
unbedingt wieder mal etwas übers Beamen schreiben wollt, dann lasst  
euch wenigstens etwas Originelles einfallen (obwohl es beim Beamen  
zugegeben sehr schwierig ist) ...   

Die obige Idee (Chlorophyll) habe ich mir übrigens innerhalb von  
wenigen Sekunden ausgedacht und niedergeschrieben - eigentlich also  
ganz simpel, oder? Ihr müsstet nur darauf achten, keine Plagiate schon  
dutzendfach gesehener und gelesener Standardthemen zu verfassen, dann  
seid ihr schon auf der richtigen Spur. Die Kenntnis von Klassikern der  
SF empfiehlt sich, ein kompendienfüllendes Detailwissen ist aber keine  
Voraussetzung.  


         Weitere Recherche-Tipps 

Ein weiterer guter Tipp, wie man an eine gute Idee gelangen kann: das  
DLR-Magazin. Ihr erhaltet es kostenlos auf http://www.dlr.de und  
erfahrt dort Interessantes über neue Erfindungen und allgemeine  
wissenschaftliche Themen. Auch hilfreich beim Finden eines geeigneten  
Themas kann "Terracom" sein, ein kostenloses eFanzine, in dem  
regelmäßig Wissenschafts-News publiziert werden (http://www.terracom- 
online.net/).  

Natürlich solltet ihr vorm Schreiben auch nicht ganz unerfahren in  
Sachen Sciencefiction sein, also schon den einen oder anderen Asimov  
oder Herbert (um nur zwei Beispiele zu nennen) gelesen haben und auch  
eventuell einige Autoren jüngeren Geburtsdatums.  


         Und wer soll das alles lesen? 

Zugegeben, in den Achtzigerjahren war es noch einfacher,  
Sciencefiction an den Mann bzw. die Frau zu bringen. Mittlerweile  
existieren zwar durchaus einige hoffnungsvolle Projekte (erwähnt sei  
u. a. der Wurdack-Verlag, der schon seit einigen Jahren durch seine  
SF-Publikationen auf sich aufmerksam macht), aber der ganz große Boom  
liegt im Bereich der fantastischen Literatur momentan wohl (noch) eher  
auf Seiten der Fantasy als bei der SF.  

Das sollte aber kein Grund sein, den Kopf in den Sand zu stecken. Wer  
mit SF-Storys das ganz große Geld verdienen will, ist in der deutschen  
SF-Szene fehl am Platze, aber wer kritische Leser haben möchte, die  
sich intensiv mit dem Geschriebenen auseinandersetzen und fachlich  
kompetentes Feedback geben, ist hier durchaus an der richtigen  
Adresse. Wenn ihr es einmal in eines der bekannteren deutschsprachigen  
SF-Magazine geschafft habt (als Beispiele seien hier "Nova" und  
"Exodus" genannt, es gibt natürlich noch viele weitere), werdet ihr  
schon feststellen, dass eure Geschichten in dem richtigen Umfeld  
veröffentlicht wurden. Feedback gibt es genug. Und seid nicht  
gefrustet, wenn eure erste veröffentlichte Geschichte nicht gleich  
alle zufrieden stellt - erstens ist das sowieso nicht möglich,  
zweitens schreibt ihr ja, um euch weiterzuentwickeln, und da bietet  
die SF-Szene auch ausreichend Gelegenheiten.  

Wenn ihr schon erfahrene Schreiber und stilsicher seid, solltet ihr  
euch nicht davor scheuen, eure (erste?) SF-Story einem der größeren  
Magazine anzubieten (weitere Beispiele am Ende dieses Artikels). Wenn  
ihr eurer Sache aber noch nicht so ganz sicher seid, bieten  
verschiedene Internetforen und -seiten die Möglichkeit, eure Texte  
einer breiteren Öffentlichkeit zu präsentieren, ohne dass ihr gleich  
in bekannte Fettnäpfchen tretet (beispielsweise  
http://www.kurzgeschichten.de).  

Ich selbst habe Ende der Neunziger angefangen, bei "Solar-X" zu  
veröffentlichen, einem SF-Fanzine, das es heute gar nicht mehr gibt.  
Immerhin hat es mich so weit gebracht, dass ich mittlerweile  
regelmäßig in deutschen SF-Magazinen publiziere und meine  
Übersetzungen auch schon in Übersee veröffentlichen konnte (z. B. in  
den USA). Ich kann jedem SF-Schreiber nur empfehlen, sich eine eigene  
Nische zu schaffen, etwas, wovon Leser begeistert sind und was man so  
noch nicht gelesen hat. Dann schafft ihr es garantiert! 


         Wie war das jetzt? 

1. Eine ungewöhnliche Technologie erfinden / verändern / adaptieren. 
2. Diese möglichst intelligent in einen fesselnden Plot einbauen. 
3. Eure ganz unverkennbare Duftmarke setzen (sei es nun durch Stil  
oder Themenwahl). 
4. Hoffen, dass die Leute euch verstehen. 


         Die wichtigsten Links 

1. SF-Magazine 

Nova: http://www.nova-sf.de 
Exodus: http://www.exodusmagazin.de/ 
phantastisch!: http://www.phantastisch.net/index.htm 
c‚t (das einzige Magazin, das für SF Geld bezahlt):  
http://www.heise.de/ct 
XUN: http://www.xun-online.de/ 
Ferne Welten: http://www.fernewelten.net/ 

2. SF-Verlage 

Heyne: http://www.heyne.de 
Wurdack: http://www.wurdackverlag.de/ 
p.machinery: http://blog.pmachinery.de/ 
Atlantis: http://www.atlantis-verlag.de/ 
otherworld: http://www.otherworld- 
verlag.com/index.php?set_language=de&cccpage=buecher_main 

                  **~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

Sven Klöpping veröffentlicht deutsche und englische SF-Storys sowie  
Lyrik in verschiedenen Magazinen (z. B. Nova, phantastisch!,  
Internova, Aphelion) und natürlich Anthologien. Neuestes eigenes Buch:  
"Menschgrenzen" (p.machinery). Homepage: http://www.svenklöpping.de 


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SCHREIBKURS: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


   "Was Sie von Monstern mit Reißverschluss lernen können, Teil 1" 
                       von Stephan Waldscheidt 


         Dialoge 

Aber wir wollen wissen, wieso die Dialoge von Skyline so wehtun. Unter  
anderem, weil sie auf jedes Detail verzichten: 

"Das ist Wahnsinn." - "Ich bleibe nicht hier, wenn diese Dinger da  
draußen sind." - "Wir sollten auf Hilfe warten."  So oder ähnlich  
laufen die "Dialoge" ab. Ohne echten Bezug zu dem Chaos, das die  
Außerirdischen draußen entfesseln. Oder zum Innenleben der Personen.  
Die Dialoge entlarven die Leere der Geschichte und die Flachheit der  
Charaktere, die man hier besser schlicht Figuren nennen sollte, denn  
mehr als Figuren an den Fäden des Regisseurs sind sie nicht - und die  
Fäden bemerkt man in jeder Einstellung. 


         Noch einmal: Klischees 

Ein weiterer Grund für die misslungenen Dialoge: Außer Schreien - vor  
Angst oder vor Schmerzen - entfahren den Figuren ausschließlich  
Klischees. Warum sind Klischees schädlich? Weil Film oder Roman einen  
Nachteil wettmachen müssen, den sie gegenüber dem Leben haben: Sie  
erzählen bloß Erfundenes. Damit das weniger auffällt, bedient sich ein  
Autor eines Kniffs: Er versucht, sein Werk lebendiger werden zu lassen  
als das Leben selbst. Das erreicht er über Spezifika (Hainbuche statt  
Baum) und möglichst konkrete Details (eine zu dunkel gebackene  
Limonentorte mit dem Schriftzug 40 in Zuckerguss statt  
Geburtstagstorte). Die Kunst besteht darin, zu erkennen, wann ein  
Spezifikum oder ein konkretes Detail notwendig und effektvoller ist  
als die allgemeine Bezeichnung. 

Klischees leicht abzuwandeln, frischt manchen altbackenen Ausdruck  
wieder auf. Dann und wann aber scheitert diese Abwandlung und wirkt  
wie der klägliche Versuch, ein steinhartes Brötchen durch fünf Minuten  
auf dem Toaster wieder knusprig zu kriegen. Ein Beispiel. In Skyline  
brüllt der Hausverwalter, Oliver, bevor er das Alien in die Luft jagt,  
einen vertraut klingenden Satz: "Vaya con Dios, du [*hier beliebige  
Beleidigung einsetzen*]!" Na, hasta la vista, Baby, irgendjemand? 


         Offenkundige Fehler 

Bleiben wir bei dieser Szene, in der einer der außerirdischen  
Tentakelschwinger dran glauben muss. Oliver plant, das Biest in eine  
Falle zu locken. Er weiß, er hat keine Chance mehr, und will  
wenigstens noch einen der vielen Feinde mit ins Grab nehmen. (Auch das  
ein Klischee, tausend Mal gesehen. Der Held wird zum Märtyrer. Wie  
glaubhaft ist so etwas?) Dazu dreht er die Gasbrenner des Kochfelds  
auf und wartet mit gezücktem Feuerzeug, dass das Alien durch die  
Fensterfront in die Küche bricht. Das Alien kommt, die Fenster  
zersplittern - doch das Feuerzeug funktioniert nicht. (Der einzige  
halbwegs gelungene Witz dieses Films.) Nach einigem Geplänkel versucht  
es Oliver noch einmal mit dem Feuerzeug. 

Wobei wir bei der nächsten Gelegenheit wären, einen Film oder einen  
Roman zu vernichten: mit offenkundigen Fehlern. Selbst wenn man  
glauben möchte, dass die weite, offene Wohnküche sich in kurzer Zeit  
ausreichend mit Gas gefüllt hat - nachdem der Außerirdische die  
komplette Glasfront zerstört hat, hatte das Gas reichlich Zeit und  
Raum, wieder zu entweichen. Dennoch explodiert alles, einschließlich  
Feuerzeug, Alien und Oliver. (Erstaunlich, da der belastbare Oliver  
doch kurz zuvor die Explosion einer Atombombe, die die Air Force ins  
nur wenige Kilometer entfernte Alien-Raumschiff geschossen hat, mit  
ansah, was jedoch keinerlei nachteilige Folgen für seine Augen oder  
seine Gesundheit hatte.) 

Solche massiven Fehler kosten den Autor seine Glaubwürdigkeit. Sie  
reißen den Leser aus dem fiktionalen Traum, und er sagt sich: Wenn dem  
Autor ein solch offenkundiger Patzer unterlaufen ist, wird es nicht  
der einzige sein und bleiben. Die Folge: Für viele Leser oder  
Zuschauer ist der Film oder der Roman an dieser Stelle zu Ende. Selbst  
wenn sie ihn noch weiterlesen, weiteranschauen, werden sie das aus der  
Distanz tun. Der fiktionale Traum ist für sie ausgeträumt. 

Also, lieber ein bisschen mehr recherchieren als nachher zum Gespött  
der Leser zu werden. Verlage mögen schlecht recherchierte Bücher  
übrigens auch nicht. In vielem muss sich die Lektorin darauf  
verlassen, dass ihr Autor seine Arbeit gemacht hat. Wenn dann die  
Leser auf die Fehler aufmerksam machen, wird es mit dem nächsten Buch  
beim selben Verlag womöglich schwieriger. 


         Unfreiwillige Komik 

"Skyline" bietet noch weiteres Anschauungsmaterial für Autoren. Da  
wäre etwa die unfreiwillige Komik. In einer Szene sind die Helden in  
der Wohnung zusammengepfercht, Nervosität und Lagerkoller machen sich  
breit. Die blonde Candice greift zur Zigarette. (Richtig, auch das ist  
ein Klischee. Warum können nervöse Menschen nicht mal Gummibärchen  
essen oder an den Zehennägeln ihrer Pudel kauen?) Wem die Qualmerei  
gar nicht gefällt, ist Elaine, die, Sie erinnern sich, seit kurzem  
schwanger ist. Also beschuldigt Elaine Candice der  
Rücksichtslosigkeit. Wie könne sie angesichts des Kindes in ihrem  
Bauch bloß rauchen! Draußen vor den Fenstern toben derweil die  
Außerirdischen und zerlegen den Planeten. Aber der  
Bundesgesundheitsminister warnt uns eben nur vorm Rauchen, nicht vor  
Aliens. Selbst hartgesottene Monsterfreunde wie ich können spätestens  
nach dieser Szene den Film trotz aller Anstrengungen nicht mehr  
ernstnehmen. 

Für Sie heißt das: Achten Sie darauf, wie Einzelheiten im Zusammenhang  
Ihres gesamten Textes wirken. Und verlassen Sie sich dabei nicht nur  
auf Ihr eigenes Urteil. 


         Subplots 

Subplots sind dazu da, einen Film oder einen Roman tiefer,  
eindringlicher, komplexer zu machen. Sie leisten das, indem sie den  
Hauptplot spiegeln oder konterkarieren oder Alternativen aufzeigen.  

Beim typischen Hollywood-Blockbuster sieht das oft so aus: Held will  
Welt retten (Hauptplot), Tochter des Helden will ihr Kaninchen retten  
(Subplot). In Skyline hat man selbst auf solche banalen Subplots  
verzichtet. Fast. Einen haben die Autoren immerhin versucht: 

Candice ist mit Terry zusammen, aber Terry betrügt sie mit seiner  
Assistentin Denise. Candice findet das heraus. Das erzeugt Erwartung  
beim Leser, Suspense. Man erwartet, dass der angedeutete Subplot die  
Beziehungen zwischen den Figuren interessanter macht. Man hofft auf  
Intrigen und Eifersüchteleien, die den Kampf ums Überleben weiter  
erschweren. Auf schwierige Entscheidungen, zum Beispiel, ob Candice in  
einer brenzligen Situation ihre Nebenbuhlerin umkommen lässt oder ob  
sie ihr hilft. Vieles ist denkbar. Die Autoren aber kappen den  
Subplot, indem sie Terry frühzeitig und kurz darauf auch Denise  
sterben lassen. 

Das Ergebnis: Der Zuschauer fühlt sich enttäuscht, wenn nicht  
getäuscht. Die Szenen, die zum Subplot gehören, sind überflüssig  
geworden. Der Film dümpelt weiter im flachen Wasser. Die Lektion für  
uns Autoren: Wenn man schon einen Subplot beginnt, sollte man ihn auch  
zu Ende führen. Besser, man verzichtet ganz darauf, als ihn so schnöde  
abzuwürgen, wie in "Skyline" geschehen. 


         Angemessene "Belohnungen" 

Im Finale werden Held und Heldin zum Raumschiff hochgezogen,  
gemeinsam. Und was tun sie, die sie eben noch ums Überleben gekämpft  
haben, halb tot sind vor Wunden und Schmerzen? Sie küssen sich, mitten  
in der Luft. Dieser Kuss ist nicht nur unglaubwürdig, er wird auch  
kitschig inszeniert. 

Warum fühlt man sich als Zuschauer bei diesem Kuss nicht wohl? Weil er  
erstens unglaubhaft ist und zweitens, trotz der Kämpfe der Helden,  
unverdient wirkt. Zumal der Film da noch nicht zu Ende ist. Für Sie  
heißt das: Sie dürfen Ihre Helden gerne mal belohnen, und das nicht  
nur am Ende. Aber sehen Sie zu, dass diese Belohnungen verdient und  
angemessen sind. 


         Nichts zurückhalten! 

Das abstruse Ende zu verraten, erspare ich mir. Falls Sie sich den  
Film zu Studienzwecken ja noch ansehen möchten. Eine schlechte  
Nachricht für Filmliebhaber und eine gute für Autoren: Eine  
Fortsetzung des Films ist schon in Arbeit. 

Und sogar das hält noch eine Lektion für Sie bereit. Falls Ihr  
Erstling der erste Roman einer Serie werden soll, so halten Sie nichts  
für die kommenden Bücher zurück. Denn je mehr von den guten Sachen Sie  
zur späteren Verwendung bunkern, desto unwahrscheinlicher ist es, dass  
es überhaupt eine Serie geben wird. Geben Sie alles, was Sie haben.  
Immer. Wenn Sie Glück haben, ist Ihr Bestes gerade gut genug. 

**~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

Stephan Waldscheidt, Schriftsteller und Autoren-Coach. Zuletzt  
erschienen: Die kleine Göttin der Fruchtbarkeit, Kindler 2010 (als  
Paul Mesa). Auf http://schriftzeit.de bloggt er werktäglich übers  
Schreiben und Veröffentlichen von Romanen. Fragen, Kommentare,  
Einwände willkommen. 


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DVD-BESPRECHUNG: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


                      "Montségur Autorenforum: 
               Die Vorträge des Jahrestreffens 2010"  
           besprochen von Ramona und Thomas Roth-Berghofer 


In deutschen Nachwuchs- und Profiautorenkreisen ist das von Andreas  
Wilhelm 2005 ins Leben gerufene Montségur Autorenforum längst legendär  
und eine DER Quellen in puncto Autorenwissen. Jetzt ist mit den  
Vorträgen des Jahrestreffens 2010 die zweite DVD-Sammlung erschienen,  
die auch Nicht-Montsegurlern einen Einblick in die informativen und  
spannenden Expertenvorträge einschließlich der sehr interessanten  
Podiumsdiskussion zum Thema "All Age" gewährt. 

Besonders fasziniert haben uns die Vorträge der Drehbuch- und  
Romanautorin Lisa-Marie Dickreiter und der Romanautorin und Ärztin Dr.  
Melanie Metzenthin. Am Beispiel des Blockbusters "Avatar" zeigt Lisa- 
Marie Dickreiter, dass ein Autor ganz ähnlich wie ein Schauspieler,  
der bei "Avatar" vor der blauen Wand schauspielert, auf imaginäre  
Reize reagieren muss, Reize, die er sich nur selbst geben kann. In  
Dickreiters Vortrag erhält man Anregungen und Tipps, wie man sich mit  
Hilfe von Schauspiel-Techniken in seine Figuren und seine Szenen  
besser hineinversetzen kann, um diese noch realistischer auf den Leser  
wirken zu lassen.  

In Melanie Metzenthins Vortrag geht es dann im Hinblick auf die  
Figurenentwicklung um die Frage, wie Persönlichkeiten überhaupt  
entstehen. Wie können Umwelteinflüsse und genetische Veranlagung einen  
Charakter prägen? Oder, anders ausgedrückt, was macht einen Narzisten  
zum Narzisten oder einen Schizoiden zum Schizoiden? Warum eigenen sich  
diese grundlegenden Psychoprofile so gut für das Entwickeln eines  
Romancharakters? Warum übt ein Narzist wie Superman so eine große  
Faszination auf uns aus? Oder der zwanghafte Typus einer Hermine  
Granger in Harry Potter? 

Mindestens ebenso spannend ist der Vortrag der Lektorin und  
Ghostwriterin Andrea Lionne Hinz, in dem es um die Psychologie des  
Schreibprozesses geht, um Ideenfindung, komplexes Problemlösen und  
nicht zuletzt um den Writer-Flow und wie man in ihn hineinkommt. 

Doch das Autorenleben besteht ja nicht nur aus dem Schreiben. Was tut  
man zum Beispiel, wenn das Fernsehen kommt? Oder ein Zeitungs- oder  
Radiointerview ansteht? Gibt es Kleidungstipps? Wie bereite ich mich  
am besten auf einen Auftritt oder ein Interview vor? Darüber berichtet  
der medienerfahrene Sachbuchautor Peter Wohlleben. 

Im Vortrag des Beraters Fred Janssen von der Künstlersozialkasse (KSK)  
erfährt man, welche Grundvoraussetzungen man für eine Mitgliedschaft  
in der KSK erfüllen muss und welche Leistungen die KSK bietet. Wie  
lange dauert die Prüfung eines Antrags auf Mitgliedschaft? Was  
bedeutet es, aus KSK-Sicht Vollzeitautor zu sein? Was sollte ich als  
Teilzeitautor mit Brotberuf über die Mitgliedschaft bei der KSK  
wissen? 

Die Podiumsdiskussion wirft diesmal einen kritischen Blick auf die  
allgegenwärtige All-Age-Literatur. Woran liegt es, dass dieser  
Buchbereich seit einigen Jahren dermaßen boomt? Mit von der Partie  
sind hier Heike Brillmann-Ede (Lektorat Jugendbuch Thienemann), die  
Autorinnen Brigitte Melzer und Ursula Poznanski und der Autor Ole  
Johan Christiansen. 

Ganz gleich, ob es euch nun um Schreibtechniken und -rituale geht, um  
in den so genannten Flow zu kommen, ob ihr euch über den Umgang mit  
den Medien, den Beitritt in die Künstlersozialkasse oder den Buchmarkt  
und eure Chancen informieren wollt: Die Montsegur DVD-Box mit 6  
Stunden Vortragsmaterial hält eine unglaubliche Fülle von Wissen für  
euch bereit.  

Noch ein wichtiger Hinweis: Da das Montségur Autorenforum eine  
Privatinitiative ist, kann die Produktion der DVD-Box 2010 erst  
kostendeckend finanziert werden, wenn mindestens 40 Bestellungen  
eingegangen sind. Also bestellt fleißig! 


Montségur Autorenforum: "Die Vorträge des Jahrestreffens 2010", 6  
DVDs, 24,90 Euro + 3,50 Porto, bestellbar unter  
http://www.montsegur.de/dvd  


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INTERVIEW: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 

            "Schreiben lernt man wie eine Sportart oder  
                 ein Musikinstrument - durch Übung" 
                    Interview mit Sylvia Englert 


Gabi Neumayer: Liebe Sylvia, gerade ist dein Science-Fiction-Roman für  
Jugendliche, "Ruf der Tiefe", unter deinem Pseudonym Katja Brandis bei  
Beltz & Gelberg erschienen, und zwar als Spitzentitel. Was ist das  
Besondere an dem Konzept zu der neuen SF-Reihe bei diesem Verlag? 

Sylvia Englert: Beltz suchte Manuskripte, die in der nahen Zukunft  
spielen, und zwar zu Themen, die psychologisch oder gesellschaftlich  
interessant sind. Das klingt furchtbar schwammig, aber das war es zu  
Anfang auch, und es dauerte eine Weile, bis den Mitarbeitern des  
Verlages überhaupt selbst klar war, was für Romane sie machen wollten,  
zumal sie mit Fantastik überhaupt keine Erfahrung hatten.  

Für mich stand am Anfang des Projekts eine Mail des Beltz & Gelberg- 
Verlags ... Die Lektorin hatte meinen Roman "Der Verrat der Feuer- 
Gilde" gelesen, und da es ihr sehr gut gefallen hatte, wollte sie mal  
anfragen, ob ich nicht mal etwas für sie hätte. Wir sprachen über ein  
paar Projekte, und schließlich fragte sie mich, ob ich mir etwas zum  
Thema Ozeane ausdenken könnte, gerne mit fantastischen Elementen und  
in der nahen Zukunft spielend. Heraus kam das Exposé "Drei Tropfen im  
Meer", an dem noch immer mein Herz hängt - hoffentlich wird irgendwann  
mal ein Roman daraus. Doch von Beltz kam zurück, es sei zu viel  
Fantasy drin, und im Grunde hätten sie für den Roman lieber einen  
Naturwissenschaftler als Autor. Äh? Ja. Okay. Also nicht. Zur gleichen  
Zeit blitzte auch der Biologe Hans-Peter Ziemek, den die Lektorin bei  
einer Tagung angesprochen und um Ideen gebeten hatte, mit seinem  
Exposé ab. Seine Geschichtenidee spielte im Jahr 2160, es ging um  
Flüssigkeitsatmung, Hauptfiguren waren ein junger Taucher namens Leon  
und eine Krake. Die Lektorin fand das Thema interessant, doch Exposé  
und Probekapitel waren nicht ausgereift. Auch Hans-Peter bekam ein  
Nein. Tja - wir beide schlossen uns zusammen und begannen, Idee und  
Figuren zusammen zu entwickeln, das dauerte insgesamt ein Jahr. Heraus  
gekommen ist ein Roman, in dem wahnsinnig viel Herzblut steckt, von  
uns beiden. 


GN: Worum geht es in dem Roman? 

Im Flachwasser einer Hawaii-Insel wird im Jahr 2018 ein sehr  
eigenartiges Wesen gesichtet - es versetzt Badende in Aufruhr und  
bringt Wissenschaftler zum Staunen. Denn es handelt sich um einen Hai  
aus der Tiefsee, der aus irgendeinem Grund an die Oberfläche gekommen  
ist. Und in den nächsten Tagen tauchen immer mehr eigenartige Wesen  
aus den Tiefen des Meeres an den Stränden auf∑ 

Zur der Zeit, als das geschieht, sucht der 16-jährige Leon Redway  
gerade zusammen mit seiner intelligenten, genetisch manipulierten  
Krake Lucy in tausend Meter Tiefe nach Manganknollen und -krusten -  
einem immer wichtigeren Rohstoff der Zukunft, um den sich zurzeit die  
großen Konzerne einen harten Wettbewerb liefern. Leon ist ein  
hochgewachsener, linkischer Junge mit kurzgeschorenen schwarzen Haaren  
und grünen Augen, er fühlt sich im Meer weitaus wohler als an Land.  
Unter Wasser ist er in seinem Element und durch nichts aus der Ruhe zu  
bringen. Er taucht schon, so lange er sich erinnern kann, und seit  
seinem zwölften Lebensjahr wird er auf der Tiefseestation Benthos II  
zum Flüssigkeitstaucher ausgebildet. Denn mit gewöhnlichen  
Tauchtechniken können Menschen nicht in solche Tiefen vordringen. Das  
Problem ist: Am besten lernen es Kinder, Flüssigkeit zu atmen, denn  
jedes Baby macht das zumindest zeitweise im Mutterleib. Jugendliche  
können es noch lernen, Erwachsene dagegen so gut wie nicht mehr.  
Deshalb sind alle Flüssigkeitstaucher, auch Leons Kollegen, sehr jung. 
Sie alle bekommen zu spüren, dass mit dem Meer gerade etwas nicht  
stimmt; die Zwischenfälle häufen sich. Bei einem verbotenen Tauchgang  
machen Leon und Lucy eine gefährliche Entdeckung, geraten in große  
Schwierigkeiten und müssen fliehen. Ausgerechnet Carima, eine junge  
Touristin von "oben", erweist sich als ihre einzige Verbündete. Carima  
war zwei Tage lang zur Gast auf Benthos II, und durch sie wurde Leon  
klar, dass er für gewöhnliche Leute eigentlich ein Freak ist, dass er  
das normale Leben überhaupt nicht kennt. Trotzdem konnten die beiden  
einander nicht vergessen, und das ist jetzt seine letzte Chance. 
So, mehr verrate ich aber nicht! 


GN: Du bist gelernte Journalistin und Lektorin, Autorin von  
Jugendromanen und -Kindersachbüchern, von Fantasy auch für Erwachsene,  
hast Sachbücher übers Schreiben und Veröffentlichen gemacht ...  
Tatsächlich begegnen wir uns ja immerzu bei denselben Reihen in  
denselben Verlagen. Wie hat sich das alles entwickelt, welche Schritte  
bist du gegangen? 

SE: Als Autorin Fuß zu fassen dauert Jahre, zu Anfang muss man sich um  
Aufträge bemühen, und irgendwann läuft es dann endlich von selbst und  
man bekommt mit etwas Glück mehr Anfragen, als man annehmen kann. In  
dieser Phase bin ich gerade, und es fühlt sich richtig gut an. Dass  
ich so viele verschiedene Bücher schreibe, liegt daran, dass ich viele  
Interessen habe und immer Lust hatte, etwas Neues auszuprobieren.  

Am leichtesten fallen mir Jugendromane, die schreibe ich mit großem  
Vergnügen schon seit meiner eigenen Teenagerzeit. Aber ich habe es  
auch sehr genossen, mich mit "Nachtlilien" (bei Piper erschienen) mal  
im Erwachsenenroman auszutoben. Bilderbücher zu schreiben - was ich  
wegen meines kleinen Sohnes angefangen habe - musste ich erst lernen,  
es geht zwar viel schneller als das Romaneschreiben, ist aber  
keineswegs leichter! Und Kindersachbücher sind das härteste überhaupt.  
Ich musste für die "Frag doch mal die Maus"-Reihe schon Dinge wie  
Osmose, Schwarze Löcher und die Evolution so erklären, dass es ein  
Fünfjähriger versteht. Das heißt, ohne jede Fremdwörter. Und mit nur  
zweitausend Zeichen Platz. Da habe ich mir oft buchstäblich die Haare  
gerauft und mich gefragt, warum ich mir das antue. Heute brauche ich  
mir nur die wunderbaren fertigen Bücher aus meinem Regal zu nehmen,  
und ich weiß wieder, wieso. Mein Sohn liebt die "Mausbücher" sehr und  
ist sehr stolz, dass ich so viele davon geschrieben habe. 

Dass meine ersten veröffentlichten Bücher Sachbücher für Erwachsene  
waren, lag übrigens daran, dass ich ein Volontariat beim Sachbuch- 
Verlag Campus gemacht habe und dort schon bald auch als Autorin  
eingestiegen bin. Sachbuch ist für mich aber eher "Job", Roman eher  
Vergnügen. 


GN: Wann hast du mit dem Schreiben angefangen? Und wie kamst du dazu? 

SE: Das ist eine Geschichte, die ich auch gerne auf Lesungen erzähle.  
Ich lag gerade in einem Zelt in Holland, und es regnete. Ich hatte  
nichts mehr zu lesen, was für einen Lesejunkie wie mich ganz furchtbar  
war, und ich langweilte mich furchtbar. Zum Glück fand sich in meinem  
Gepäck noch ein Stift und ein Schreibblock. Also dachte ich mir selbst  
eine Geschichte aus und kritzelte sie in den Block. Dann gab ich sie  
meiner Schwester, die im gleichen Zelt lag, und zum Glück meinte die,  
ihr gefalle die Story. Also habe ich weitergemacht, natürlich auch,  
weil es unheimlichen Spaß machte. Mit 13 hatte ich dann meinen ersten  
dicken Roman fertig, viele weitere folgten (und sammeln heute Staub in  
der Schublade). 

Ich weiß heute, dass diese allererste Geschichte aus dem Zelt  
grauenhaft schlecht war, aber das ist ja egal, irgendwie muss man ja  
anfangen. Veröffentlichungsreif geschrieben habe ich erst nach etwa  
zehn Jahren. Schreiben lernt man eben wie eine Sportart oder ein  
Musikinstrument - durch Übung. 


GN: Wie viel Zeit verwendest du aufs Schreiben? Hast du feste Zeiten  
dafür, Rituale, Arbeitspläne? Wie sieht ein typischer Arbeitstag bei  
dir aus? 

SE: Morgens freue ich mich schon auf die Arbeit. Nachdem ich meinen  
Sohn zum Kindergarten gebracht habe, kann ich so gegen halb neun  
endlich anfangen und in die Tasten hauen. Meist schaffe ich so ca.  
fünf Buchseiten pro Tag; wenn es gut läuft, auch mehr. Um drei Uhr ist  
jeden Tag Schluss, dann hole ich Robin wieder ab und muss Lego und  
Monster spielen und so was. Abends kann ich selten schreiben, weil ich  
nach einem harten Tag meist zu müde bin dafür, außerdem will mein Mann  
ja auch mal wieder mit mir reden.  

Okay, das war ein typischer Tag einer Schreibphase, die gewöhnlich  
mehrere Monate dauert. In Recherchephasen lese ich den ganzen Tag,  
schaue Dokus und gehe ins Museum. Auch eine nette Abwechslung. Und ein  
Tag pro Woche geht drauf mit Routinekram wie Vorschautexte und  
Rechnungen schreiben, Mails von Verlagen, meinem Agenten oder Lesern  
antworten, Covervorschläge checken, Interviews geben und tausend  
anderen Kleinigkeiten. 

Jeden Tag mache ich mir eine To-Do-Liste, und ich setze mir  
längerfristige Ziele, was ich wann geschafft haben möchte. Das muss  
man besonders als Freiberufler tun, sonst verzettelt man sich  
unendlich. 


GN: Wie gehst du an einen Roman heran? Entwickelst du ein  
ausführliches Exposé, und wenn ja: Wie sieht das aus? Und wie  
arbeitest du, wenn du ein Sachbuch schreibst? 

SE: Ich mache sehr detaillierte und lange Exposés, nicht nur weil der  
Verlag sie von mir haben will, sondern weil sie auch als  
Arbeitsvorlage sehr nützlich sind. Es geht doch nichts über eine von  
Anfang an gründlich durchdachte Dramaturgie. Als ich diese Exposés  
noch nicht in dieser Form gemacht habe, hatte ich öfter mal eine  
Schreibblockade, die ausführliche Planung tut mir also wirklich gut.  
Als Nächstes mache ich eine Liste, was ich alles recherchieren muss  
und welche Figuren, Welten, Kulturen etc. ich entwickeln muss. Dann  
wringe ich mein Gehirn aus, bis die Planung komplett ist. Klingt  
einfach, oder? Ist es aber nicht. Ohne richtig gute Figuren, die für  
mich lebendig geworden sind, geht nichts. 

Irgendwann kommt dabei ein Punkt, an dem ich das neue Buch klar vor  
mir sehe, es in seiner Gesamtheit spüre, und darauf brenne, in die  
Tasten zu hauen. Dann muss ich den Text nur noch herunterschreiben,  
weil er sozusagen schon in mir existiert. Beim Sachbuch ist es  
ähnlich, nur dass noch mehr Recherche und Interviews anfallen. Ist die  
Gliederung gut, ist das Buch schon halb "im Kasten". 


GN: Eigene Texte zu überarbeiten, das fällt vielen besonders schwer.  
Wie gehst du beim Überarbeiten vor? Hast du dafür einige Tipps für  
angehende AutorInnen? 

SE: Das Überarbeiten ist eine mühsame Geduld- und Fleißarbeit, die ich  
nicht gerade liebe. So gehe ich vor: Ich schreibe das Manuskript und  
bastele so lange daran, bis ich selbst zufrieden bin. Das heißt aber  
noch längst nicht, dass es auch schon etwas taugt, was ich aber zu  
diesem Zeitpunkt nicht mehr beurteilen kann, weil ich längst  
"betriebsblind" geworden bin. Also ab damit zu den Testlesern, das  
sind bei mir bis zu zehn Leute aus meinem Freundes- und  
Bekanntenkreis, von denen ich ein schonungslos ehrliches Urteil und  
viele an den Rand gekritzelte Kommentare erwarten kann. Die sind immer  
sehr hilfreich, und bei meinem letzten Jugendroman habe ich aufgrund  
der Testleser-Kritik die ersten beiden Kapitel ersatzlos gestrichen  
und die nötigen Informationen in Rückblenden verlagert.  

In einer auf diese Weise "aufgeräumten" Fassung gebe ich das neue Buch  
dann an den Lektor bzw. die Lektorin, die dann wieder eigene Wünsche  
und Anmerkungen hat, d. h., es folgt gleich die nächste Überarbeitung.  
Das alles ist nervig, aber zu ertragen, wenn man an das fertige Buch  
denkt, das sich ja Tausenden von kritischen Lesern stellen muss.  

Sich Testleser zu suchen empfehle ich auch allen angehenden Autoren.  
Am besten sind Leute, die selbst schreiben, die anderen sind oft nicht  
kritisch genug. Es muss aber - ganz wichtig! - jemand sein, dem die  
Texte, die man ihm gibt, grundsätzlich gefallen. Science-Fiction und  
Fantasy mag zum Beispiel nicht jeder, man braucht Testleser, die dazu  
einen Draht haben. 


GN: Wie genau lief die Zusammenarbeit mit deiner Lektorin bei "Ruf der  
Tiefe"? 

SE: Julia Röhlig hat für dieses Projekt eine sehr wichtige Rolle  
gespielt, weil sie mich und Hans-Peter zusammengebracht hat. Außerdem  
hat sie sich von Anfang an für "Ruf der Tiefe" begeistert, das hat uns  
natürlich sehr motiviert. Humorvoll und konstruktiv hat sie uns dabei  
geholfen, das Buch noch besser zu machen. Eine Lektorin mit so viel  
Textverstand und Storygefühl zu haben, die außerdem noch supernett  
ist, das ist Gold wert. Wir wissen, was wir an Julia haben. 


GN: Was macht deiner Meinung nach einen guten Autor / eine gute  
Autorin aus? 

SE: Das Wichtigste ist natürlich, dass jemand sich eine gute Story  
ausdenken und sie auf eine Art aufschreiben kann, die LeserInnen  
hineinzieht und nicht mehr loslässt. Aber das reicht leider noch  
nicht. Ich kenne einige Leute, die viel Talent haben, aber es nicht  
schaffen, ihr Buch fertigzuschreiben. Oder sie haben die Energie und  
die Hartnäckigkeit nicht, das Manuskript wieder und wieder und wieder  
zu überarbeiten ... und dann auch noch einen Verlag zu finden, was ja  
allein schon Jahre dauern kann. Auch als Profi braucht man noch ein  
solides Selbstvertrauen und eine hohe Leidensfähigkeit. 


GN: Wie sind deine Erfahrungen mit LiteraturagentInnen? Wie läuft die  
Zusammenarbeit, und welche Vorteile bringt eine Agentur? 

SE: Ich hatte lange keine Agentur, inzwischen habe ich aber sogar  
zwei, eine für meine Buchprojekte und Verträge und eine, die meine  
Veranstaltungen koordiniert. Es ist im Kinder- und Jugendbuch leider  
nicht so, dass ein Agent sehr viel mehr Honorar heraushandeln könnte.  
Aber es spart mir Arbeit, einen Agenten zu haben, und das ist mir in  
dieser Phase das Wichtigste. Mein Agent Gerd Rumler hat mich auch in  
Phasen, wo auftragsmäßig nicht so viel lief, bei den Verlagen im  
Gespräch gehalten, mich beraten und unterstützt. Er ist ein alter Hase  
in diesem Geschäft und kennt jeden in dieser Branche, seinen Rat  
schätze ich sehr. Außerdem hat er mir Aufträge beschafft, an die ich  
sonst nicht herangekommen wäre, zum Beispiel im Kindersachbuch. Wir  
mailen und telefonieren regelmäßig und treffen uns ein paarmal im  
Jahr. 

Früher habe ich auch Anfängern empfohlen, sich einen Agenten zu  
suchen, aber davon bin ich inzwischen abgekommen, weil es so schwer  
ist, einen guten zu finden. Es lohnt sich für Anfänger eigentlich nur,  
wenn man ein wirklich gut verkäufliches Projekt zu bieten hat.  
Ansonsten probiert man es besser direkt bei den Verlagen. 


GN: Ein großes Thema für viele AutorInnen sind Lesungen, weil man dort  
direkt an seiner Zielgruppe "dran ist", aber vor allem wohl, weil die  
Lesungshonorare entscheidend zum Einkommen beitragen. Wie viele  
Lesungen machst du? Und hast du einige Tipps für AnfängerInnen? 

SE: Ich mache zurzeit etwa vierzig Lesungen im Jahr. Hin und wieder  
unterwegs zu sein und live aufzutreten macht sehr viel Spaß, besonders  
Kinder und Jugendliche sind ein tolles Publikum, und ich biete ihnen,  
glaube ich, auch eine ganz gute Show. Aber zu viele Lesungen würden  
mich auch wieder nerven, vor allem in Schreibphasen möchte ich einfach  
nonstop in meiner Geschichte drinbleiben und nicht dauernd quer durch  
die deutschsprachigen Länder gondeln. Deshalb sage ich inzwischen auch  
manche Anfragen ab. Als Anfänger kann man sich das natürlich nicht  
erlauben, früher habe ich mich auch ganz stark selbst um Termine  
bemüht und natürlich umsonst gelesen (was man als Profi nicht mehr  
machen sollte, außer man spendet eine Lesung).  

Ich empfehle allen Einsteigern, persönliche Kontakte zu Veranstaltern  
- zum Beispiel der Stadtbibliothek im Heimatort - aufzubauen und sich  
Gedanken zu machen, in welchen thematischen Rahmen eine Lesung aus dem  
eigenen Buch gut passen würde. Am besten, man schließt sich mit  
anderen AutorInnen zusammen, dann kommen auch ein paar mehr Leute,  
wenn jeder ein paar Freunde mitbringt. 


GN: Welches Buch oder Magazin, welche Story liest du zurzeit? Was hat  
dich von dem, was du in letzter Zeit gelesen hast, besonders  
beeindruckt, und warum? 

SE: Ich habe gerade die Autobiographie von Keith Richards  
fertiggelesen und jetzt "Metro 2033" von Dmitri Glukhovksy angefangen,  
das spielt in einer düsteren Zukunft, in der sich die Menschen ins  
Moskauer U-Bahn-Netz zurückgezogen haben. Die Grundidee ist zwar  
schön, der Stil ist aber nicht so meins. Außerdem finde ich es etwas  
trashig, wenn die menschlichen Mutanten zwei Köpfe und drei Beine  
haben - solche Mutationen sind völlig unglaubwürdig und fantasielos.  
Begeistert haben mich dagegen die "Tribute von Panem" von Suzanne  
Collins; diese knappe, lakonische Sprache, diese Art, Spannung  
aufzubauen und zu halten, diese unerwarteten Wendungen ... der  
Wahnsinn. Als Nächstes lese ich den neuen Band von "Bartimäus", auf  
den freue ich mich auch schon, Bartimäus ist einfach eine geniale  
Figur und Persönlichkeit.  


GN: Wenn du einem angehenden Autor, einer Autorin nur einen Tipp geben  
solltest - welcher wäre in deinen Augen der wichtigste? 

SE: Schreib weiter, gib nicht auf! 


GN: Ganz herzlichen Dank für das Interview!                  


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VERLAGSPORTRAIT: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 

Regenbogenkrimi-Verlag  
DeKadenz 
Helena Marion Scholz  
Venloer Straße 855 
50827 Köln 
Diese E-Mail-Adresse ist vor Spambots geschützt! Zur Anzeige muss JavaScript eingeschaltet sein. 
http://www.de-kadenz.de 
Mobil: (01 77) 3 47 41 54 


         Verlagsgeschichte 

Gründerinnen des Verlags sind Helena Marion Scholz und Diana Knezevic.  
Frau Scholz ist Entertainerin, Moderatorin, Sängerin und Frau Knezevic  
arbeitet als Autorin für Print und TV. 

Der Anlass für die Verlagsgründung war das Buch "Bei Sport Mord". Es  
musste pünktlich zu den Gay Games in Köln am 31. Juli 2010 erscheinen.  
Im Februar 2010 wurde mit dem Projekt begonnen. Die Kontaktaufnahme zu  
großen Verlagen hatte ergeben, dass sie den Veröffentlichungstermin  
für absolut unrealisierbar hielten. Also gründeten die beiden Damen  
den Regenbogenkrimi-Verlag und zeigten, dass man es auch in  
dreieinhalb Monaten schaffen kann.  

Der Titel sollte nicht bei Books on Demand in Druck gegeben werden.  
Der Verlag wollte die größtmögliche Unabhängigkeit behalten. Dazu  
braucht man eine gute Druckerei als Partner und viele Freunde, die  
einem mit Grafik und Layout hilfreich zur Seite stehen. Die  
Vertriebsstrukturen wurden dann gemeinsam geschaffen, und jetzt touren  
die zwei Verlegerinnen mit dem Buch durchs Land und halten viele  
Lesungen. 


         Programm und Philosophie 

Der Verlag plant jetzt, mit Cora Frust als Titelheldin das zweite Buch  
zu veröffentlichen, das "Mordswellen" heißen soll. Vor Ablauf des  
Jahres 2011 ist allerdings nicht damit zu rechnen. Die Philosophie,  
die hinter dem Verlag steckt, ist auf einen Nenner zu bringen: Scholz  
und Knezevic möchten Literatur veröffentlichen, die es in der Form  
noch nicht gegeben hat, und das impliziert Satire, Sex und Spannung in  
einer oftmals absurd wirkenden Mischung, die fesselt und begeistert.  


         Welche AutorInnen wurden bisher verlegt?  

Da es den Regenbogenkrimi-Verlag noch nicht so lange gibt, möchten  
Scholz und Knezevic zunächst versuchen, sich mit eigenen Titeln auf  
dem Markt zu etablieren, um dann langfristig Bücher mit ins Programm  
aufzunehmen, die die Kriterien "Sex, Spaß und Spannung" - wie es Hella  
von Sinnen auf den Punkt gebracht hat - beinhalten. Der  
Regenbogenkrimi-Verlag glaubt, dass es viele gute AutorInnen gibt, die  
keine Chance bei großen Verlagen erhalten, einfach, weil sie Newcomer  
sind - und die Bereitschaft ist groß, diese Werke in Augenschein zu  
nehmen und zu vermarkten.  


         AutorInnen gesucht? 

Beim Verlag können sich gerne AutorInnen melden, die sich beim  
Schreiben selbst über ihr Geschriebenes kaputt lachen. Das wäre ein  
Kriterium.  

Die Konditionen bemessen sich dann an Art und Umfang des eingereichten  
Titels und sind individuell verhandelbar. 


         Was ist Ihnen besonders wichtig? 

Wenn dem Verlag eines besonders wichtig ist, dann ist es Humor, und  
wer keinen Humor besitzt, wird Schwierigkeiten haben, Cora Frust und  
ihre unkonventionellen Ermittlungsmethoden zu verstehen. Das größte  
Kompliment kam von der 77-jährigen Mutter einer Leserin, die nach der  
Lektüre äußerte, sie hätte nun Angst, nach Köln zu reisen, wenn es  
dort wirklich zuginge, wie im Buch beschrieben. 


         Zukunftspläne, Perspektiven 

Viele Lesungen, viele spannende Kontakte, viel Inspiration sammeln und  
weiter schreiben und veröffentlichen. Das sind die kurz- und  
mittelfristigen Pläne des Regenbogenkrimi-Verlags. 


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DES BÖSEN LEKTORS WÖRTERBUCH: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


Plot 
Kreuzweg sowohl für den Protagonisten als auch für den Leser eines  
Romans. 

Pop-Autor 
Lautmalerisch: Autor, der mit lautem Knall auftaucht und, wenn der  
Rauch sich verzogen hat, verschwunden ist. 

Pseudonym 
Falscher Name, den sich der Autor zulegt, um sich wegen der Sexszenen  
nicht vor seiner Mutter schämen zu müssen. Er schämt sich trotzdem. 

Publikum 
Amorphe Masse von Lesern, die zusammen einen schlechteren Geschmack  
hat als die Elemente, aus denen sie sich zusammensetzt. 

.......... 
aus: Dr. Honeyball Lektor / Stephan Waldscheidt (Hrsg.): "Zehn Gründe,  
eine Schriftstellerin zu heiraten", Satire, 128 Seiten mit Abbildungen  
und Cartoons. Mehr dazu: http://www.waldscheidt.de 


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KÜSS MICH, ICH BIN EIN AUTOR! 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


"Na Schatz? Was machst du gerade?" fragte mich meine Frau gestern, als  
ich am Computer saß. 
"Ich arbeite gerade an meinen Figuren ...", erwiderte ich. 
"Willst du nicht erst einmal an deiner eigenen Figur arbeiten?",  
fragte sie und strich mir liebevoll mit der Hand über den Bauch. 

(Pit Gutzmann) 


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UNSERE EXPERTINNEN UND EXPERTEN:      
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Bitte schickt den ExpertInnen nur Fragen zu ihrem Expertenthema -  
keine Manuskripte zur Beurteilung. 

Bitte verseht jede Anfrage mit einem aussagekräftigen Betreff. Sonst  
kann es sein, dass die Mail vorsichtshalber sofort gelöscht wird. 


Drehbuch: Oliver Pautsch 
                            drehbuch at experte pt autorenforum pt de 
Fandom: Thomas Kohlschmidt 
                              fandom at experte pt autorenforum pt de 
Fantasy: Stefanie Bense 
                             fantasy at experte pt autorenforum pt de 
Heftroman: Arndt Ellmer 
                           heftroman at experte pt autorenforum pt de 
Historischer Roman: Titus Müller 
                  historischer.roman at experte pt autorenforum pt de 
Kinder- und Jugendbuch: Michael Borlik 
                          kinderbuch at experte pt autorenforum pt de 
Lesungen: Rüdiger Heins 
                            lesungen at experte pt autorenforum pt de 
Lyrik: Martina Weber 
                               lyrik at experte pt autorenforum pt de 
Sachbuch: Gabi Neumayer 
                            sachbuch at experte pt autorenforum pt de 
Schreibaus- und -fortbildung: Uli Rothfuss 
                         fortbildung at experte pt autorenforum pt de 
Schreibgruppen: Ute Hacker 
                      schreibgruppen at experte pt autorenforum pt de 
Schreibhandwerk: Ute Hacker 
                     schreibhandwerk at experte pt autorenforum pt de 
Sciencefiction: Andreas Eschbach 
                            sf-autor at experte pt autorenforum pt de 
Übersetzung: Barbara Slawig  
                       uebersetzerin at experte pt autorenforum pt de 
Verlagswesen: Bjørn Jagnow 
                        verlagswesen at experte pt autorenforum pt de 

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................. 
Experten-Special: 
................. 

Bjørn Jagnow hat seine über 80 Fragen und Antworten zu den Themen  
Urheberrecht, Verlagswesen und Vermarktung der letzten Jahre gesammelt  
und in einem Buch zusammengefasst - thematisch sortiert und  
aktualisiert: 

Björn Jagnow: "Fragen und Antworten zu Urheberrecht, Verlagswesen und   
Vermarktung", 2009, 188 Seiten, 10,00 Euro, Edition Octopus 


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FRAG DIE EXPERTIN FÜR FANTASY: 
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             Stefanie Bense (fantasy at experte pt autorenforum pt de) 

Frage: 
Ich habe vor, einen eigenen Fantasy-Roman zu schreiben! Ich weiß, dass  
es nicht sehr viele Jugendautoren gibt, die so jung sind wie ich, und  
ich glaube, mein Schreibthema wird schon recht kompliziert sein.  Es  
geht auch teilweise um einen Krieg, und ich habe vor, es in mehreren  
Bänden in die Länge zu ziehen. Ist das noch etwas zu schwierig für  
mich? Und gibt es auch Jugendautoren mit beliebten Romanen? 


Antwort: 
Zunächst einmal: Ich finde es toll, wenn du Romane schreiben möchtest!  
Lass dir bloß nicht erzählen, du seist zu jung (oder zu alt oder zu  
dick oder zu dünn) dazu! Es gibt schlichtweg kein "richtiges" Alter,  
um mit dem Schreiben anzufangen. Wie bei jeder Kunst. 

Mit dem Veröffentlichen ist das anders. Wenn du ein Manuskript  
verkaufst, musst du geschäftsfähig sein (d. h. mindestens 18 Jahre)  
oder deine Eltern müssen für dich den Vertrag eingehen. Da sind  
Verlage sehr vorsichtig. Aber wozu gleich an das Verkaufen denken?  
Lass dir unbedingt Zeit, zu lernen und zu schreiben! 

Ich darf aber nicht verschweigen, dass du neben vielen Vorteilen auch  
Nachteile haben wirst, was dein Alter angeht. 

- Vorteile: unverstellter Blick, frisch in Sprache und Ansichten,  
entdeckerfreudig, jede Menge Zeit, um etwas einfach auszuprobieren ... 
- Nachteile: Es fehlt die Erfahrung (d. h., du wirst für die  
handwerkliche Arbeit einfach länger benötigen), vielleicht brauchst du  
noch mehr Wortschatz (lässt sich ja nachschlagen, ist aber mit Arbeit  
verbunden), du wirst Zusammenhänge erst noch erkunden müssen ... 

Aber das sollte dich nicht abhalten! Hauptsache, fu möchtest nicht  
deinen Roman in einem Monat schreiben! Nimm dir Zeit, probiere viel  
aus, sammle, und schreib viel Material. 

Bedenke, für einen Roman, insbesondere für mehrere Bände, wirst du  
Jahre benötigen. Das schreibt man nicht zwischendurch an ein paar  
Wochenenden. Du wirst dich mit Recherche beschäftigen; dazu zählen die  
Figuren (wer ist wer, wo kommt er her, wie ist sie aufgewachsen, was  
will jede Figur, wo sind die Konflikte, was ist er / sie bereit zu  
opfern ...?) und die Welt (wie funktioniert Magie, was muss man dafür  
"zahlen", wie erleben exotische Wesen ihre Welt ...?) und die  
Geographie (was passiert wo und warum da?) und ... 

Du wirst dich mit Struktur beschäftigen: Wie baut man den Roman auf,  
was am Anfang / in der Mitte / am Ende schreiben, wie Konflikte  
steigern, wie Spannungsbögen verweben, wie den Klimax gestalten ...?  
Du musst mit Dialog, Beschreibung, Erzählung umgehen lernen und mit  
Sprache (was wirkt wie und warum spannend/langweilig, wie drückt man  
Gefühle und Gedanken so aus, dass sie den Leser interessieren, welches  
Wort passt wann ...?). Das Schwierigste jedoch wird sein, deine  
Motivation, deinen Spaß und die Disziplin zu erhalten - es ist ein  
Marathonlauf, kein Sprint. 

Leider erzählst du zu wenig über deinen Roman, als dass ich abschätzen  
könnte, ob du dir zu viel zumutest oder nicht (den ersten Marathon  
läuft man sicher nicht aus dem Stand). Fantasy hat die Eigenart, dass  
man etwas mehr tun muss, als Drachen oder Magier zu erfinden. Man muss  
eine ganze, in sich logische (kohärente) Welt erschaffen. Dazu muss  
eine Handlung kommen, die die Fantasy-Elemente so einbindet, dass sie  
ohne die Elemente nicht mehr funktioniert. Und dann muss es auch noch  
originell sein, d. h. keine Nacherzählung von Tolkiens "Herr der  
Ringe" oder die x-te Version eines Zauberlehrlings à la Harry Potter.  
Das ist nicht einfach. Unmöglich ist es aber auch nicht. 

Es gibt unter den Romanen von Jungautoren/innen gute und schlechte  
Beispiele. Zuletzt habe ich gelesen: Flavia Bujor "Das Orakel von  
Oonagh", 2007. Sie ist gerade 13 gewesen, als sie das Buch schrieb.  
Ich finde die veröffentlichte Endfassung (andere kenne ich nicht) sehr  
plakativ, die Dialoge flach und die Motivationen der Figuren, etwas zu  
tun (wie einen Ausritt zu unternehmen), nicht nachvollziehbar. Es ist  
ein gutes Beispiel dafür, dass eine prima Idee hinter ihren  
Möglichkeiten zurückbleibt. Meiner Meinung nach hätte man der Autorin  
mehr Zeit gönnen müssen, sich selbst und die Idee auszutesten, zu  
experimentieren und zu lernen. Dieses Buch zeigt aber auch, dass Bujor  
mit viel Elan und Leidenschaft schreibt. Ich bin gespannt auf jene  
Bücher, die sie in fünf, sechs Jahren schreiben wird. 

Lies viel! Querbeet und viel Fantasy! Und zwar nicht nur zum  
Vergnügen. Schau dir an, wie unterschiedliche Autoren eine Schlacht  
beschreiben, wie sie Figuren miteinander reden lassen, wie Welten  
aufgebaut und eingerissen werden, wie Götter und Magier handeln, wie  
die Sprache klingt, was sich spannend liest ... Arbeite damit! Schreib  
z. B. einen Ausschnitt von Dialogen oder Schlachtenbeschreibung ab,  
schreib um, versuche, die Art, wie jemand das geschrieben hat, auf  
deine Geschichte anzuwenden, schreibe absichtlich ähnlich und  
absichtlich ganz anders. 

Jede Menge Bücher findest du zum Thema Handwerk des Schreibens. Ich  
kann hier nicht alles aufzählen, was ich für wichtig oder hilfreich  
halte, und da ich deinen handwerklichen "Stand" nicht kenne, weiß ich  
auch nicht, was für dich hilfreich wäre. Einen guten Rundumschlag zum  
Romanschreiben bietet Louise Doughty "Ein Roman in einem Jahr", 2009.  
Der Titel ist etwas großsprecherisch (was sie selbst zugibt). Doch sie  
bietet in 52 Kapiteln 14-tägig wechselnd sinnvolle Übungen und  
Hintergrundwissen an. Dazu gab es eine Webseite und Community:  
http://www.ein-roman-in-einem-jahr.de. 

Such dir eine Gruppe, die das Handwerk in den Vordergrund stellt, am  
besten eine Gruppe, die an Prosa (nicht Lyrik) interessiert ist. Dort  
kann man Texte vorstellen, erhält Kritik und kann verbessern und  
wieder vorstellen. Man lernt an eigenen und fremden Texten, man lernt  
durch "Tun" statt durch Theorie. Meide Gruppen, die nur lesen oder die  
Texte gegenseitig nur loben. Da lernt man wenig. 

Es existieren auch Online-Gruppen, z. B.  
http://www.stifthelden.com/forum/ oder http://www.jungeautoren.de  
oder, mit Fantasy-Einschlag, http://werde- 
autor.forumo.de/homepage/team-site.html (diese Seiten sind nur  
Beispiele, ich gebe kein Urteil darüber ab.) 

Eine sehr gute Fortbildungsmöglichkeit, die jedoch Geld kostet, ist  
das Literaturkursangebot bei der Bundesakademie für Kulturelle Bildung  
in Wolfenbüttel: http://www.bundesakademie.de. Kostet etwas, bietet  
aber auch unschätzbar viel! Besonders die aufeinander aufbauenden  
Seminare "Erzählen". Bei allen Hilfen jedoch: Schreiben lernt man nur  
durchs Schreiben! 

Ich empfehle dir: 1. zu schreiben und zu lernen, was das Papier / der  
Laptop hält, 2. eine handwerklich orientierte Gruppe zu suchen, mit  
der du kurze Texte oder Textteile besprechen kannst, 3. nicht  
aufzugeben. 

                  **~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

Stefanie Bense lebt und arbeitet in Emden, gibt Schreibkurse und führt  
eine Roman-Werkstatt, http://www.romantisch.essdeh.de, veröffentlicht  
sporadisch und schreibt an ihrem dritten Roman. 


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FRAG DEN EXPERTEN FÜR KINDER- UND JUGENDBUCH: 
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         Michael Borlik (kinderbuch at experte pt autorenforum pt de) 


Frage: 
Ich habe eine Kinderkurzgeschichte verfasst. Die Geschichte umfasst  
genau 14 DIN-A4-Seiten bei 1,5-zeiligem Abstand und ist sowohl zum  
Vor- als auch Selbstlesen für Kinder zwischen 3 und 10 Jahren  
geeignet. Meine Frage ist nun, ob es Verlage gibt, die bevorzugt  
(Kinder-)Kurzgeschichten in ihr Programm aufnehmen. Falls ja, wie  
bewerbe ich mich mit meinem Manuskript? Mit den vollständigen  
Unterlagen oder per Exposé? 


Antwort: 
Bei Kinderbüchern gibt es eine klare Unterteilung: Es gibt  
Vorlesebücher, Bücher für Leseanfänger ab 8 Jahre und das Kinderbuch  
ab 10 Jahre. Wenn Sie Ihre Geschichte einem Verlag anbieten, müssen  
Sie das Lesealter klar festlegen.  

Bei vierzehn Seiten können Sie ruhig die gesamte Geschichte  
einschicken, fügen Sie dem Schreiben trotzdem eine kurze Inhaltsangabe  
hinzu. Wichtig ist, dass Sie sich zuvor genau darüber informieren, zu  
welchem Verlag Ihre Geschichte passen könnte. Schauen sie sich dazu  
einfach die Programme der Verlage an. Zum Beispiel auf deren Homepage.  
Geschichten für Leseanfänger sind in der Regel kürzer, daher sollten  
Sie nach einem Verlag suchen, der solche anbietet. Allerdings sind  
Kurzgeschichten oft schwerer unterzubringen als ein Roman.  
Nichtsdestotrotz gibt es Verlage, die Anthologien und Bücher für  
Leseanfänger herausbringen, für die sie kürzere Geschichten suchen. 

                  **~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

Michael Borlik, 1975 geboren, ist freier Schriftsteller, der bereits  
über 30 Kinder- und Jugendbücher veröffentlicht hat. Mehr Infos zu  
seinen Büchern unter http://www.borlik.de. 


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FRAG DIE EXPERTIN FÜR SACHBUCH: 
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            Gabi Neumayer (sachbuch at experte pt autorenforum pt de) 


Frage: 
Zurzeit verfasse ich ein Buch bzw. E-Book. Darin werden viele  
verschiedene Themen behandelt: [...] 

Ich habe keine Expertise in diesen Themen, bin aber auch kein Laie.  
Die Frage, die mich seit Beginn des Schreibens beschäftigt, ist, ob  
ich mir Experten aus den verschiedenen Gebieten suche oder einen Co- 
Autor, der mit mir die Themen recherchiert. Was wäre aus Ihrer Sicht  
taktisch am klügsten bzw. was sind Ihre Erfahrungen dazu? 


Antwort: 
Da ist es nahezu unmöglich, einen guten Rat zu geben - denn es hängt  
sehr viel, ja, fast alles von den beteiligten Personen ab. 

Ich habe gute Erfahrungen mit zwei Co-AutorInnen gemacht. Entscheidend  
war beide Male, so denke ich, dass wir uns vorher schon gut kannten -  
und vor allem, dass wir von Anfang an (Konzeptphase) beide  
gleichberechtigt und gleich intensiv an dem Projekt gearbeitet haben.  
Außerdem war eine klare Aufgabenverteilung wichtig, ebenso wie interne  
Abgabetermine, die wir ausgemacht haben, und ständige Rücksprache. 

Weniger stressig dürfte in der Regel die Variante mit verschiedenen  
AutorInnen sein - allerdings hast du dann vor allem die Rolle eines  
Herausgebers, musst also im Wesentlichen koordinieren, weniger selbst  
schreiben. 

Aber es ist noch eine weitere Variante denkbar: Du kannst ExpertInnen  
als Gastautoren, Tippgeber, Testleser etc. einbinden. Dazu findest du  
Tipps in meiner Expertenantwort im Januar-Tempest 2011. 

                  **~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

Gabi Neumayers aktuelle Sachbuch-Veröffentlichung: "Frag doch mal die  
Maus: Berühmte Entdecker" (cbj). Weitere Infos: http://www.bato- 
schreibt.de. 

+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ 
Veranstaltungen, Ausschreibungen, Publikationsmöglichkeiten, Messen  
und Seminare findet ihr im zweiten Teil des Tempest, der mit  
getrennter Mail kommt 
+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ 

Einsendeformalien: 
Einsendungen sind zu allen Rubriken von autorenforum.de - nach  
Rücksprache - erwünscht. Das Urheberrecht verbleibt bei der Autorin  
bzw. beim Autor.  

Einsendungen bitte im RTF-Format und per E-Mail, und zwar an:  
beitrag at team pt autorenforum pt de. 

Fragen zu Einsendungen sollten ebenfalls an diese Adresse gerichtet  
werden. 

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                      I M P R E S S U M 
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Herausgeber:  
 Ramona Roth-Berghofer public.relations at team pt autorenforum pt de  
 Gabi Neumayer                redaktion at team pt autorenforum pt de 
 Stefan Schulz                     webmaster at autorenforum pt de 
 Thomas Roth-Berghofer  
                  Thomas.Roth-Berghofer at team pt autorenforum pt de 
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