Editorial
Hall of Fame
Schreib-Kick
Lesetipp
Echo-Service
Autorenwissen
   "Die hohe Kunst der Arbeitsverweigerung:
   Das Schreiben verzögern"
   von Pia Helfferich
Spannung, der Unterleib der Literatur
   "Ein Handlungsort"
   Text: anonym, Lektorat: Hans Peter Roentgen
Buchbesprechung
   "Die ganze Welt in einem Satz"
   besprochen von Gabi Neumayer
Des bösen Lektors Wörterbuch
Verlagsportrait
   "Verlag Christian Lauber"
Küss mich, ich bin ein Autor!

EDITORIAL:  
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Liebe Autorinnen und Autoren, 

weder mieses Wetter noch Vulkanasche konnten uns daran hindern, auch  
diesen Tempest wieder pünktlich auszuliefern. Ja, wir würden uns auch  
noch viel widrigeren Widrigkeiten stellen, um euch all die nützlichen  
Tipps und Anregungen der Tempest-AutorInnen nicht vorzuenthalten! 

Da sind zum Beispiel die wertvollen Tipps von Pia Helfferich für alle,  
die lieber mal den Haushalt auf Vordermann bringen oder ein Land  
erobern, als sich endlich auf den Hintern zu setzen und zu schreiben.  
Hans Peter Roentgen zeigt, wie man sogar eine einfache  
Ortsbeschreibung spannend machen kann. Honeyball Lektor gewährt uns  
wieder mal Einblick in sein Wörterbuch, Ursula Schmid-Spreer stellt  
den Verlag Christian Lauber vor. Lesetipps, Schreib-Kick und viele  
neue Ausschreibungen gibt‚s natürlich auch.  

Expertenantworten gibt es - erst zum zweiten Mal in der Geschichte -  
diesmal jedoch nicht. Das liegt nicht daran, dass den ExpertInnen  
nichts mehr einfiele, sondern daran, dass ihr offenbar fraglos  
glücklich seid. Auch gut! Das Archiv auf unserer Website beantwortet  
inzwischen ja auch schon (fast) alle Fragen, die man als AutorIn haben  
kann. Trotzdem: Schaut euch doch mal wieder die ExpertInnenliste unten  
vorm Impressum an; vielleicht ist jemand dabei, der euch bei einem  
aktuellen Problem helfen kann. 

Der Tipp des Monats Mai, diesmal von Veronika A. Grager: 

    Wer in Buchhandlungen der Umgebung Stammkunde ist,  
    kann selbst Bücher von BoD zumindest auf Kommission  
    unterbringen. Achtung: Vorher Verkaufsprovision aushandeln. 

Allen reisenden AutorInnen und Pollen einen guten Flug! Und wenn  
danach noch was in der Urlaubskasse ist - wir freuen uns über jeden  
Beitrag zum Erhalt des Tempest. 

  Gabi Neumayer 
  Chefredakteurin 

~~~~~~~~~~~ 
Damit wir den Tempest auch in Zukunft weiterführen können, brauchen  
wir eure Hilfe: Wer uns unterstützen möchte, überweise bitte einen  
freiwilligen Jahresbeitrag (15 Euro haben wir als Richtwert gesetzt,  
aber ihr helft uns auch schon mit 5 oder 10 Euro weiter) auf das Konto  
von autorenforum.de: 

Sparda Bank Südwest eG 
BLZ 550 905 00 
Kto. 100 724 515 
Stichwort: "Beitrag 2010" 

Für AuslandsabonnentInnen: Am 1. Juli 2003 wurden die  
Auslandsüberweisungsgebühren gesenkt. Aber natürlich könnt ihr uns  
euren Beitrag auch weiterhin per Post schicken (Adresse am Ende des  
Tempest). 

Wer aus Österreich überweist, braucht außerdem diese Nummern (bitte  
genau so zusammenschreiben!) 
IBAN: DE16 5509 0500 0100 7245 15 
BIC: GENODEF1S01 

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 
ISSN 1439-4669   Copyright 2010 autorenforum.de. Copyright- und 
               Kontaktinformationen am Ende dieser Ausgabe 
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 

 INHALT DIESER AUSGABE: 


TEIL 1: 

    Editorial 
    Hall of Fame 
    Schreib-Kick 
    Lesetipp 
    Echo-Service 
    Autorenwissen 
       "Die hohe Kunst der Arbeitsverweigerung:  
       Das Schreiben verzögern" 
       von Pia Helfferich 
    Spannung, der Unterleib der Literatur 
       "Ein Handlungsort" 
       Text: anonym, Lektorat: Hans Peter Roentgen 
    Buchbesprechung 
       "Die ganze Welt in einem Satz" 
       besprochen von Gabi Neumayer 
    Des bösen Lektors Wörterbuch 
    Verlagsportrait 
       "Verlag Christian Lauber" 
    Küss mich, ich bin ein Autor! 
    Impressum 


TEIL 2: 

    Veranstaltungen 
    Ausschreibungen 
    Publikationsmöglichkeiten 
         mit Honorar 
         ohne Honorar 
    Seminare 
    Messekalender 
    Impressum 


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HALL OF FAME: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 

Die "Hall of Fame" zeigt die Erfolge von AbonnentInnen des Tempest.  
Wir freuen uns, wenn ihr euch davon motivieren und ermutigen lasst -  
dann werden wir euer neues Buch hier bestimmt auch bald vorstellen  
können. 

Melden könnt ihr aktuelle Buchveröffentlichungen (nur Erstauflagen!)  
nach diesem Schema: 

....... 
AutorIn: "Titel", Verlag Erscheinungsjahr (das muss immer das laufende  
oder das vergangene Jahr sein!), Genre (maximal 2 Wörter). Zusätzlich  
könnt ihr in maximal 60 Zeichen (nicht Wörtern!) inklusive Leerzeichen  
weitere Infos zu eurem Buch unterbringen. 
....... 
Ein Beispiel (!): 

Johanna Ernst: "Der Fall der falschen Meldung", Hüstel Verlag 2009,  
Mystery-Thriller. 60 Zeichen - und kein einziges mehr! Inklusive  
Homepage! 
....... 

Ausgeschlossen sind Veröffentlichungen in Anthologien, Bücher im  
Eigenverlag und BoDs (sofern sie im Eigenverlag erschienen sind) sowie  
Veröffentlichungen in Druckkostenzuschussverlagen.  

ACHTUNG, NEU! 
Schreibt in eure Mail mit der Meldung immer auch hinein, dass ihr  
bestätigt, dass die Veröffentlichung weder im Eigenverlag noch in  
einem Verlag erschienen ist, bei dem der Autor irgendetwas bezahlt  
hat! 

Schickt eure Texte unter dem Betreff "Hall of Fame" an  
redaktion at team pt autorenforum pt de.  

Wir berücksichtigen ausschließlich Meldungen, die nach dem obigen  
Schema gemacht werden und die Bestätigung zum Verlag enthalten.  
Änderungsaufforderungen zu Meldungen, bei denen das nicht der Fall  
ist, werden ab sofort nicht mehr  
verschickt!~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 
~ 

Joanna Lisiak: "Klee composé, Lyrik mit Paul Klee", Littera Autoren  
Verlag 2010, Lyrik-Kompositionen. Mit ausschließlich Paul Klees  
Wortschatz 

Brigitte Meertens: "Menschen wie Du", Testudoverlag Ute Winkler 2009,  
Kurzgeschichten. 23 S., ISBN 978-3-942024-02-0, Euro 2,00 

Inés María Jiménez: "Mut zur Mehrsprachigkeit. So erziehe ich mein  
Kind in einer Fremd- oder Zweitsprache", Verlag auf dem Ruffel 2009,  
Sachbuch. http://www.mut-zur-mehrsprachigkeit.net 


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SCHREIB-KICK: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


Unser Schreib-Kick für den Mai, diesmal von mir (schickt uns Kicks!): 

Wer Schwierigkeiten beim Plotten hat, kann sich so einen Überblick  
verschaffen: 
- die Story aufteilen in einzeilige Beschreibungen, die die  
Konfrontationen ausdrücken 
- die Beschreibungen auf einzelne Karten schreiben - das ist besonders  
praktisch, wenn man mit Subplots arbeitet, weil man sie unabhängig  
voneinander entwickeln und die Karten dann verschieben kann 


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LESETIPP: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


http://www.faz.net/s/Rub0EEFE67A3CDA46AD8F34BFE15D9052AA/Doc~EE36E689E 
1CF14DF5A03BD58D39AA125E~ATpl~Ecommon~Scontent.html: Barry Cunningham,  
der Entdecker von J. K. Rowling, sucht zusammen mit der F.A.Z. nun  
auch in Deutschland nach viel versprechenden Autoren für junge und  
junggebliebene Leser. In diesem Interview spricht Cunningham über die  
Geheimnisse des Buchmarkts. 

++++++++++ 

http://wasmitbuechern.de: Die Facebook-Site "Ich mach was mit Büchern"  
ist eine Initiative von Buchleuten, die die Buchbranche über  
Internetbeiträge und Diskussionen noch besser miteinander vernetzen  
und sichtbar machen will. Das Internet und die zunehmende  
Digitalisierung der Arbeit sind dabei wichtige Themen.  


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ECHO-SERVICE: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


Schreibinteressierte in Rhein-Neckar-Region gesucht! 

Wir rufen einen Textsalon in und um Mannheim/Heidelberg ins Leben und  
suchen nach weiteren Gleichgesinnten, Interessierten,  
Schreibaffinen!Die Treffen sollen monatlich stattfinden und Themen wie  
zum Beispiel Tipps & Tricks beim Schreiben, Techniken, Plot(ten),  
Figurenentwicklung, Textvorstellungen und -besprechungen umfassen. Wer  
hat Lust? Meldet euch bei: Diese E-Mail-Adresse ist vor Spambots geschützt! Zur Anzeige muss JavaScript eingeschaltet sein. 


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AUTORENWISSEN: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 

              "Die hohe Kunst der Arbeitsverweigerung:  
                       Das Schreiben verzögern" 
                         von Pia Helfferich 

Was ist wohl das größte Talent, das Autoren haben? Phantasie?  
Sprachgefühl? Mitnichten. Das größte Talent zeigt sich regelmäßig als  
die Fähigkeit, das Schreiben hinauszuzögern, den Schreibtisch zu  
umkreisen und sich dabei all die wichtigen Dinge einfallen zu lassen,  
die unbedingt noch erledigt werden müssen, bevor die Arbeit beginnen  
kann: E-Mails checken, alte Stifte aussortieren, das Waschbecken  
putzen, den Müll rausbringen, sicherheitshalber noch mal E-Mails  
checken ... 

Wir sprechen hier nicht von einer Schreibblockade, denn der seine  
Aufschieberitis pflegende Autor schreibt tatsächlich - irgendwann. Es  
geht lediglich um die Vergeudung von Lebens- und Schreibzeit, um das  
quälende Ringen mit sich selbst, denn sämtliche Ersatzhandlungen  
machen als Aufschubwerkzeug nicht einmal richtig Spaß. 


         Herausfinden, warum man zögert 

Was kann man also gegen das Verzögern tun? Am Anfang steht eine  
ehrliche Analyse: Warum schiebe ich das Schreiben auf? Weil ich nicht  
weiß, wie ich beginnen soll? Weil es mich langweilt? Weil ich  
befürchte, zu schlecht zu sein oder keine Ideen zu haben? Oder gibt es  
einen ganz anderen Grund? Kann man schließlich einen oder mehrere  
Gründe benennen, wird es einfacher, das richtige Gegengift  
auszuwählen. 


         Aufwärmen 

Von Ernest Hemingway sagt man, dass er vor der Arbeit stets Briefe  
geschrieben hat, um sich damit in die richtige Schreiblaune zu  
versetzen. Auch eine kleine Schreibaufgabe, die man nur zum Spaß  
macht, kann ein guter Einstieg sein. Nur 10 Minuten, in denen man das  
Haiku des Tages, den Traum der letzten Nacht oder eine der zahllosen  
Übungen aus all den Schreibratgebern auf dem Regal schreibt, lockern  
die Kreativitätsmuskeln und helfen bei der Konzentration. Als einzige  
Regel gilt, dass es Freude machen muss und kein Zwang sein darf. 

Zum Aufwärmen kann auch gehören, sich intensiv vorzustellen, wie schön  
das Schreiben sein wird. Glücklicherweise sind wir sehr leichtgläubig.  
Wenn wir uns sagen, dass dieser Roman nicht die Tinte wert ist, mit  
der er ausgedruckt wird, nicht mal im Tintensparmodus, dann glauben  
wir uns das anstandslos. Diese Fähigkeit kann man auch einsetzen, um  
sich davon zu überzeugen, wie viel Freude das Schreiben machen wird.  
Je detaillierter man sich diese Szenerie ausmalen kann, desto besser. 


         Schönes nach vorn 

Gewöhnlich sagt man, man sollte mit der unangenehmsten Aufgabe  
beginnen, dann hat man die hinter sich und alles, was dann kommt, ist  
schöner. Wer das Anfangen aufschiebt, ist für diese Taktik allerdings  
der falsche Kandidat. Oft ist es besser, sich mit einfachen oder  
schönen Dingen in Schwung zu bringen. Planen Sie also schon am Vortag,  
welche kurzen, schnell zu erledigenden Aufgaben Sie an den Beginn des  
Schreibens stellen möchten, oder suchen Sie sich dafür Ihre  
Lieblingsaufgabe aus.  


         Für Druck sorgen 

Zu viel Druck kann die Arbeit lähmen, zu wenig Druck und man hängt  
durch und versorgt sich pausenlos mit äußerst wichtigen Informationen  
aus dem Internet oder schlägt auf andere Weise die Zeit tot - bis  
wieder ein bisschen Druck herrscht. Das kann man auch einfacher haben:  
Um sich den notwendigen Arbeitsdruck zu besorgen, kann man anderen  
schlicht mitteilen, dass man genau jetzt mit dem Schreiben beginnen  
wird und das zwei Stunden, fünf Seiten oder was auch immer einem als  
Pensum vorschwebt, durchzuhalten gedenkt. Nach getaner Arbeit meldet  
man dann den Vollzug. Egal, ob man dafür Freunde anruft oder die  
Nachricht via Facebook oder Twitter der Welt verkündet, man zwingt  
sich auf diese Weise zu handeln.  

Möglich wäre auch, ein Arbeitstreffen mit anderen einzuberufen, die  
ebenfalls schreiben wollen oder müssen.  


         Nur Notizen 

Wer vor dem Ernst der Aufgabe und ihren Ansprüchen zurückschreckt, der  
kann auch auf den Trick ausweichen, dass heute nur Notizen gemacht zu  
werden brauchen. Man liest sich durch, was man schon geschrieben hat  
und notiert so viele Einfälle wie möglich für den nächsten Schritt.  
Das ist ideal für alle, die keinen Druck vertragen oder sich davor  
fürchten, keine Ideen zu haben. Ohne den Vorsatz, auf jeden Fall etwas  
schreiben zu müssen, funktioniert die Kreativität umso besser und die  
Notizen führen unweigerlich zum Schreiben. 

So ähnlich kann man auch mit der Zeit arbeiten. Man verpflichtet sich  
lediglich, eine relativ kurze Zeitspanne zu schreiben. Wie kurz kurz  
ist, hängt vom individuellen Empfinden ab, es können 15, 20 oder auch  
45 Minuten sein. Diese Arbeitseinheit schafft man mit Leichtigkeit,  
und schon ist man mitten im Schreibfluss. 


         Schreibreflex 

Günstig auf den komplikationsfreien Arbeitsbeginn kann es sich  
auswirken, jeden Tag um die gleiche Zeit zu beginnen. Dann stellt sich  
nicht mehr die Frage, was man sonst momentan alles zu tun hätte;  
loszuschreiben wird zu einer Routine. Routinen haben manchmal ein  
schlechtes Image - zu Unrecht, denn sie können eine große Hilfe sein.  
Idealerweise kennt das Umfeld unsere Schreibzeiten, hütet sich vor  
Störungen, kann aber hinterher nachfragen oder ungefragt erzählt  
bekommen, was man geschafft hat. 


         Ein Lied für die richtige Stimmung 

Wer Glück hat, kennt ein Lied, das ihn in die richtige Schreibstimmung  
versetzt. Eine Art Auftrittsmusik für die Muse, die Kreativität oder  
auf wen auch immer man sich verlässt. Ob das Lied jeweils mit dem zu  
schreibenden Text zusammenhängt oder tatsächlich das Schreiben im  
Allgemeinen anspricht, spielt keine Rolle.  


         Ausreden enttarnen 

Ein weiteres simpel aussehendes Mittel kann eine mächtige Wirkung  
entfalten: Schreiben Sie alle Dinge auf, die Sie gewöhnlich tun, um  
das Schreiben aufzuschieben. Listen Sie Ihre Ausreden auf, und hängen  
Sie sie so an Ihrem Schreibtisch auf, dass Sie sie sehen, wenn Sie das  
nächste Mal Büroklammern farblich sortieren, statt zu schreiben.  
Einmal ganz klar formuliert zu haben, dass diese Tätigkeiten nur  
Ausflüchte sind, raubt ihnen ihre Wirkung.  

So eine Liste kann auch noch ganz anders eingesetzt werden: als  
Startliste. Auf ihr notiert man alle Dinge, die man erledigt haben  
möchte, bevor man mit dem Schreiben beginnt: Kaffee machen,  
Schreibtisch aufräumen, E-Mails abrufen ... Ja, das sind genau die  
Dinge, die man sowieso tun würde und die den Schreibbeginn  
hinauszögern. Indem man sich erlaubt, sie zu erledigen, nimmt man  
ihnen die Dringlichkeit und das Störungspotential. Man hakt sie ab,  
und damit ist man mit ihnen durch. Das Abhaken einer Liste geht viel  
schneller, als ob man sich zunächst winden würde. "Ich muss jetzt  
endlich schreiben, soll ich nicht noch ∑ Nein, fang an ∑ Wäre es nicht  
besser vorher ∑ Mach jetzt! ∑ Ach komm, ich koch noch schnell Kaffee ∑  
Na gut." Nein, Liste nehmen, abhaken, fertig. Wenn ich diese Dinge  
sowieso jeden Tag mache, scheinen sie auch wichtig zu sein, um mich an  
den Punkt zu bringen, in Ruhe schreiben zu können.  

Dieses Mittel geht in Richtung Ritual. Wer jeden Tag denselben Ablauf  
durchläuft, automatisiert dadurch den Beginn des Schreibprozesses. 


         Internet blockieren 

Ein Punkt, der unbedingt auf der Startliste stehen sollte, lautet:  
Internet blockieren. Jawohl, das kann man. Für viele dürfte dieses  
Mittel den Einsatz aller anderen überflüssig machen. Entweder man  
zieht beherzt das Kabel des Routers aus der Steckdose (das  
Telefonklingeln würde doch auch nur stören) oder man verwendet zum  
Beispiel ein Programm mit dem bezeichnenden Namen Freedom oder  
NetNanny, um sich die virtuelle Welt vom Leib zu halten.  

Vielleicht hilft schon ein einziges Mittel, Ihrer Aufschieberitis den  
Garaus zu machen -  vielleicht werden Sie wachsam und kreativ sein und  
ständig neue Methoden ausprobieren müssen, weil Ihre Aufschieberitis  
genau so kreativ ist wie Sie, sich weiterentwickelt und immer wieder  
neue Formen annimmt.  

                  **~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

Pia Helfferich, Autorin, Dozentin für Kreatives Schreiben und  
Schreibcoach. http://www.piahelfferich.de 


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SPANNUNG, DER UNTERLEIB DER LITERATUR: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 

Was macht Romane spannend, und vor allem: Was macht sie langweilig?  
Wer Szenen hat, die sie oder er für spannend hält, oder Szenen, bei  
denen autor sich nicht sicher ist, oder solche, die eigentlich  
spannender gestaltet sein sollten, doch die Frage ist: Wie? - wer  
solche Szenen hat, kann sie mir schicken.  

Ich werde einige daraus auswählen, die ich im Tempest bespreche. Ist  
es spannend, wie könnte man es spannender machen, was stört die  
Spannung?, das werden bei der Besprechung die Leitfragen sein.  

Texte, die die folgenden Voraussetzungen nicht erfüllen, werden nicht  
besprochen! 

1. Die Szenen müssen entweder Dialog-, Action- oder Info-Szenen sein.  
Also Szenen, deren tragendes Element ein Dialog ist (der sich  
natürlich zuspitzen sollte),  oder Action oder Information (ganz  
schwierig, aber manchmal nötig).  

2. Infoszenen sind solche, die dem Leser Wissen vermitteln. Über ein  
Volk, eine Welt, eine bestimmte Technik oder Medizin. Meist sind  
solche Szenen langweilig. Spannend werden sie, wenn die Informationen  
in Bewegung kommen.  

3. Nicht mehr als 7.000 Anschläge, also etwa vier Normseiten, darf der  
Umfang der Szene betragen. Dazu zählt auch der Vorspann. Da die Szenen  
aus beliebigen Stellen eurer Manuskripte stammen dürfen, müsst ihr  
eventuell die Vorgeschichte der Szene erklären. Diese Erklärung darf  
400 Anschläge nicht überschreiten!  

4. Schickt eure Szenen als RTF-Datei, als Anhang der Mail, und zwar  
an:  
- Dialogszenen: dialog(at)textkraft.de  
- Actionszenen: action(at)textkraft.de  
- Informationszenen: information(at)textkraft.de 
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 

                          Ein Handlungsort 

"Umbilicus sueviae", "Nabel Schwabens" taufte der Architekt Paul  
Bonatz 1914 seinen Entwurf für den Kopfbahnhof Stuttgart. Für  
Reisende, die mit der Bahn, einerlei ob mit Intercity, Euro- oder  
Regionalexpress, ob aus der Region oder aus dem angrenzenden Ausland,  
in die schwäbische Metropole kommen, endet die Fahrt seit der  
Fertigstellung 1928 an einem der siebzehn Rammböcke. 
Der monumentale Bau im Stil der neuen Sachlichkeit gilt bis heute als  
eines der bedeutendsten Bahnhofsbauwerke des 20. Jahrhunderts in  
Deutschland und Europa und steht unter Denkmalschutz. Er ist in  
Mittelbau und zwei Seitenflügel gegliedert und wendet seine Front mit  
den beiden halbrunden Portalen der Innenstadt zu. Mächtige kantige  
Säulen lassen den flüchtigen Betrachter an griechische Tempel denken,  
ohne ihm deren helle Leichtigkeit zu vermitteln. Der düstere Eindruck  
der Fassade aus grob behauenen Muschelkalksteinen verstärkt sich vor  
allem bei Regenwetter. An der Westflanke des Gebäudekomplexes erhebt  
sich der sechsundfünfzig Meter hohe Bahnhofsturm, von dem aus Besucher  
direkt in die frühere Hauptverkehrsader Stuttgarts, die Königstraße,  
blicken. Einen Akzent in den Farben der deutschen Fahne setzt die  
Turmuhr mit ihren goldfarbenen Lettern und Zeigern auf schwarzrotem  
Zifferblatt. Auf der Dachterrasse dreht sich majestätisch ein fünf  
Meter hoher Mercedesstern - Symbol des bis heute größten  
Gewerbesteuerzahlers Stuttgarts. 
Das architektonisch hervorgehobene Hauptportal fällt durch seine  
handtuchbreiten Fenster- und Mauerstreifen über den Eingangstüren auf.  
Von hier gelangen Besucher und Reisende in eine mehrstöckige  
Eingangshalle, von der eine großzügige Treppe zur Haupthalle hinauf  
führt.  
Aus der S-Bahn-Station im dritten Untergeschoss baggern Rolltreppen  
und Aufzüge Fahrgastströme nach oben, wo sie sich aufteilen in jene,  
die zur U-Bahn, in die Innenstadt oder mit Koffern, Reisetaschen oder  
Rucksäcken zum Fernbahnhof streben. Es herrscht ein Kommen und Gehen  
und Sich-Begegnen im Takt der Fahrpläne, hektisch, unvermeidlich,  
anonym.  
Die Zeiger der Uhren an den Kopfenden der Haupthalle ruckeln nach  
kurzem Anlauf auf 6:32 Uhr. Längsseits der Halle haben die Läden und  
Kioske mit typischem Reisebedarf bereits geöffnet. Ofenwarme  
Laugenbrezeln, dampfender Kaffee in Pappbechern und Tageszeitungen mit  
dem Datum 5. August 1994 wechseln die Besitzer. Im Restaurant des  
Interconti Hotels wedelt ein übernächtigter Kellner mit einem  
karierten Tuch Krümel und Zigarettenasche von den Tischen, während die  
ersten Gäste ihr Frühstück bestellen, nach Cappuccino, Tee oder Bier  
verlangen. Wenige Schritte weiter verbreitet ein kleiner Stand mit  
"Pizza to go" großräumig seinen charakteristischen Geruch nach Fett,  
Knoblauch und gegrilltem Käse. Nur die Andenken- und Blumenläden sowie  
das Postamt haben noch geschlossen, während in der WC-Anlage bereits  
Hochbetrieb herrscht. Die Odeurs, die mit jedem Öffnen der Tür  
herausquellen, riechen noch abstoßender als die des Pizzastands.  
Bis heute haben Bahnhöfe ihre Faszination nicht verloren, verheißen  
Aufbruch, Freiheit und Abenteuer. In einem Mikrokosmos sozialer und  
kulturelle Vielfalt begegnen sich Alte und Junge, Geschäftsleute und  
Backpackers, Einheimische und Ausländer, Urlaubsreisende und  
Berufspendler.  
Es ist Hauptreisezeit und damit der Anteil der Urlauber an diesem  
Sommermorgen höher als gewöhnlich. Neben dem vorherrschenden  
Schwäbisch, Deutsch und südeuropäischen Sprachen schwirren englische  
und französische Sprachfetzen durch die Halle. Seit der Wende vor vier  
Jahren mischen sich neuerdings verstärkt sächsische und slawische  
Laute darunter.  
Eine Gruppe Pfadfinder, deren wimpelbewehrte Rucksäcke samt  
eingerollten Isomatten und Schlafsäcken die Köpfe der Jugendlichen  
weit überragen, pflügt sich eine Gasse durch das Menschengewirr, als  
sei sie allein unterwegs. Ihr unbekümmertes Lachen und Lärmen legt  
sich über die Geräuschkulisse, übertönt nur vom angstvollen Gekläffe  
eines Foxterriers, der sich von den unzähligen vorbeihastenden  
Menschenbeinen bedroht fühlt.  
Auf der anderen Längsseite der Halle führen Torbögen hinaus zu den  
siebzehn Gleisen, auf denen die Fahrt in die ferne und nahe Welt  
beginnt. Wer erinnert sich noch, dass die Bahnsteige früher hermetisch  
abgeriegelt und nur nach Lösen einer Bahnsteigkarte betreten werden  
durften? Die Sperren sind genauso verschwunden wie die qualmenden,  
fauchenden Kolosse des Kohlezeitalters der Bahn, die längst ersetzt  
sind durch moderne windschnittige Elektroloks. Sollten die  
Zukunftsplaner von Stuttgart 21 ihre Vorstellungen von einem  
Durchgangsbahnhof durchsetzen, wird der Bonatzbau bis auf einen  
bedeutungslosen Rumpf ebenfalls verschwinden. 
Rasselnd ändert die automatische Zuganzeigetafel im Minutentakt ihre  
Informationen, treibt Reisende zur Eile und auf die Bahnsteige hinaus.  
Draußen quietschen und schrillen einfahrende Züge, verkünden  
Lautsprecher knackend und rauschend, dass sich der Eurocity aus  
Mailand um fünfzehn Minuten verspäten und der Interregio nach Nürnberg  
in Kürze abfahren wird. Bitte Vorsicht an der Bahnsteigkante! Zugtüren  
öffnen und schließen sich, Menschen fallen sich in die Arme, andere  
trennen sich, Willkommens- und Abschiedsküsse, Winken, ein paar  
Tränen, dann leert sich der Bahnsteig bis auf einen Raucher, der  
gierig an seiner Zigarette saugt und die Kippe auf die Gleise  
schnalzt.  
Die Augustsonne fingert sich durch die Bahnhofsüberdachung, ihr  
grelles Licht zeichnet scharfe Schatten und lässt einen weiteren  
heißen Tag erahnen. 
Auf Gleis 9 wird der Intercity nach Frankfurt (Main) angekündigt.  
Abfahrt um 6:51 Uhr. 

Zwei Frauen schlendern den Bahnsteig entlang, zwischen sich eine  
Reisetasche ...  

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 

                  Lektorat von Hans Peter Roentgen 

Spannende Beschreibung ist die hohe Schule der Literatur, ebenso wie  
die Vermittlung von Informationen.  

Ist die obige Beschreibung spannend? Ich finde nicht. Auch wenn sie  
eine Vorstellung von dem Stuttgarter Bahnhof gibt: Die Gefahr ist  
groß, dass der Leser hier den Kontakt zum Text verliert und aussteigt.  

Vermutlich hat jeder Autor schon einmal einen ähnlichen Text verfasst.  
Und sich verzweifelt gefragt: Wie kann ich die Information, die ich  
doch brauche, dem Leser vermitteln, ohne dass der einschläft oder das  
Buch zuklappt? Schauen wir uns den Text oben mal an. Was fällt daran  
auf? 


         Konkret statt allgemein 

Das Erste sind Teile, die unnötig sind, weil jeder Leser sie kennt und  
weil sie zu allgemein sind, als dass sie fesseln könnten: 

..... 
"Aus der S-Bahn-Station im dritten Untergeschoss baggern Rolltreppen  
und Aufzüge Fahrgastströme nach oben, wo sie sich aufteilen in jene,  
die zur U-Bahn, in die Innenstadt oder mit Koffern, Reisetaschen oder  
Rucksäcken zum Fernbahnhof streben. Es herrscht ein Kommen und Gehen  
und Sich-Begegnen im Takt der Fahrpläne, hektisch, unvermeidlich,  
anonym." 
..... 

Wenn hier nichts Konkretes passiert, von abstrakten Fahrgastströmen  
geredet wird, statt einzelne Fahrgäste zu beobachten, die etwas  
Spannendes erleben, dann reicht die Spannung nicht mehr, um den Leser  
zu fesseln. Und da jeder Leser "Fahrgastströme" kennt, die hierhin  
oder dorthin streben, kann man das streichen. Konkret wird es danach: 

..... 
"Im Restaurant des Interconti Hotels wedelt ein übernächtigter Kellner  
mit einem karierten Tuch Krümel und Zigarettenasche von den Tischen,  
während die ersten Gäste ihr Frühstück bestellen, nach Cappuccino, Tee  
oder Bier verlangen. Wenige Schritte weiter verbreitet ein kleiner  
Stand mit 'Pizza to go' großräumig seinen charakteristischen Geruch  
nach Fett, Knoblauch und gegrilltem Käse. Nur die Andenken- und  
Blumenläden sowie das Postamt haben noch geschlossen, während in der  
WC-Anlage bereits Hochbetrieb herrscht." 
..... 

Hier haben wir eine konkrete Person, die etwas tut. Ein Kellner, der  
übernächtigt ist. Doch danach wird es wieder zu allgemein. Verändern  
wir diesen Absatz doch: 

..... 
"Im Restaurant des Interconti Hotels wedelt ein übernächtigter Kellner  
mit einem karierten Tuch Krümel und Zigarettenasche von den Tischen.  
Dem Gast, der mit Diplomatenkoffer und forschem Schritt das Restaurant  
betritt, wirft er nur einen müden Blick zu, was den nicht hindert,  
laut nach Cappuccino und einem Croissant zu verlangen.  
Nebenan riecht es nach Fett, Knoblauch und gegrilltem Käse. 'Pizza to  
go' verkündet das Schild, und der Inhaber wischt eifrig über die  
Tische, ein Türke, der hofft, mit italienischer Pizza ein Vermögen zu  
machen und dafür von morgens früh bis spät in der Nacht Pizza bäckt,  
verkauft und den Geruch schon lange nicht mehr wahrnimmt. 
Der Blumenladen daneben ist deutsch und noch geschlossen." 
..... 


         Die Perspektive 

Wäre dieser Text besser? Er ist sicher anschaulicher und gibt dem  
Leser das Bild eines Bahnhofs am frühen Morgen. Er ist auktorial  
geschrieben, die Erzählstimme ist allwissend. Sie kann gleichzeitig  
den Kellner im Interconti verfolgen und den türkischen Pizzabäcker und  
kennt deren Wünsche. Hier erzählt kein Ich-Erzähler und wir verfolgen  
keine bestimmte Person und nehmen nur das wahr, was diese Person  
denkt, sieht, erlebt. Passt das? 

Heute werden die meisten Texte in der personalen Perspektive  
geschrieben. Der Leser folgt dem Helden oder einer anderen Person,  
lernt ihre Gedanken kennen, sieht, was sie sieht, hört, was sie hört.  
Wenn wir die Szene aus der Perspektive des Kellners schildern würden,  
müssten wir die Pizza nebst Duft und Inhaber genauso streichen wie den  
Blumenladen. 

Aber das heißt ja nicht, dass wir immer aus der personalen Perspektive  
erzählen müssen. Die Einleitung eines Kapitels kann durchaus mal  
auktorial, allwissend erzählt werden. Noch ist der Held nicht  
aufgetreten, es wird erst einmal die Szene beschrieben. 


         Was muss der Leser über den Ort wissen? 

Eine derartige Beschreibung sollte aber kurz sein und sich auf das  
Wesentliche beschränken. In unserem Fall: ein Bild eines frühen  
Morgens im Stuttgarter Hauptbahnhof vermitteln. Soll man also den Rest  
des Textes streichen? Den frühen Morgen erleben wir in diesem kurzen  
Text. Wenn man möchte, kann man noch einen Absatz voranstellen, um den  
Ort genauer zu vermitteln: nämlich kein beliebiger Großstadtbahnhof,  
sondern der Stuttgarter Hauptbahnhof an einem frühen Morgen. Die Frage  
ist: Was muss der Leser wissen? 

Ein Thriller, in dem ein Kapitel in diesem Hauptbahnhof spielt, muss  
ihn nicht ausführlich vorstellen. Anders, wenn der Bahnhof selbst eine  
wichtige Rolle im Text spielt: Der Stuttgarter Hauptbahnhof soll  
verschwinden und einem unterirdischem Bahnhof weichen. Bald wird es  
ihn nicht mehr geben. Wenn so etwas für den Roman wichtig ist, weil  
zum Beispiel der Antagonist plant, diese unterirdische Baustelle zu  
sprengen, dann können wir am Anfang des Buches ruhig mehr über diesen  
Sackbahnhofs verraten. Denn der ist es, um den sich der Roman dreht.  

Aber auch dann sollte es aktiver sein. Da hilft es oft, sich den Ort  
als lebendiges Wesen vorzustellen und seine Geschichte als  
Lebensgeschichte zu schildern. Nun kenne ich die Geschichte des  
Stuttgarter Hauptbahnhofs nicht, also erfinde ich einfach einige  
markante Punkte. 

..... 
"Im 19. Jahrhundert konnte man plötzlich überall hinreisen. Sogar in  
die Hauptstadt, auch wenn die hundert oder zweihundert Kilometer  
entfernt war. Schon das war eine Revolution. Die Vorstellung, dass die  
Reise weitergehen könnte oder sollte, war weit hergeholt; kein  
ernstzunehmender Erbauer hauptstädtischer Bahnhöfe vermochte sich das  
vorzustellen. Die Hauptstadt war der Nabel der Welt, und weiter fuhren  
keine Züge. Weswegen alle Hauptstädte Sackbahnhöfe hatten. Egal ob  
Wien, Paris oder Berlin, überall endeten die Reisenden in einem  
Sackbahnhof. 
So dachte auch der Architekt Paul Bonatz. Sein Entwurf war  
revolutionär, der neuen Sachlichkeit verpflichtet, er verzichtete auf  
die Stuckgiebel, die Figuren und Verzierungen der Gründerzeit. Aber so  
revolutionär, dass er einen Bahnhof andachte, in dem Züge ankamen und  
weiterfuhren, so revolutionär war er denn doch nicht. Stuttgart war  
der Nabel der Welt. Nun, vielleicht nicht der Welt, wohl aber der  
Nabel Schwabens, weswegen Bonatz ihn "Umbilicus sueviae", "Nabel  
Schwabens" taufte. Warum sollte ein Schwabe weiter als bis Stuttgart  
reisen? Das war Phantastik, und mit phantastischen Ideen wollte Bonatz  
sich nicht beschäftigen. Neue Sachlichkeit war angesagt. 

Also wurde der neue Stuttgarter Bahnhof ein Sackbahnhof wie seine  
Vorgänger. Und damit die Lokomotiven nicht zur falschen Seite  
hinausfuhren, versperrte Bonatz ihnen mit mächtigen Muschelkalksäulen  
den Weg. Keine Lok konnte hier durch, wie in Dresden. Im Sackbahnhof  
dort rauschte tatsächlich mal eine durch die falsche Seite und hing  
mangels Schienen anschließend halb aus dem Bahnhof heraus. Was  
natürlich böse Kommentare über Sachsen und seinen Bahnhof in ganz  
Deutschland hervorrief. 

Auch sonst wirkt der Stuttgarter Bahnhof wie ein Gefängnis. Düster,  
drohend, mit Fenstern, die eigentlich nur schmale Lichtschächte sind.  
Was sollte hier eingesperrt werden?" 
..... 

Was habe ich hier gemacht? Ich bin nicht vom Aussehen des Bahnhofs  
ausgegangen, sondern von den Menschen. Von dem Architekten, der ihn  
erbaute, warum er einen Kopfbahnhof plante und mächtige Säulen vorsah. 

Natürlich kann das alles ganz anders gewesen sein. Aber Sie sehen  
hier, wie man den Anblick des Bahnhofs zum Leben erwecken kann. Und  
wie man damit gleichzeitig in das Thema eines Romans einführen kann.  
Heute ist schnelle Durchfahrt angesagt, und das wird durch  
Kopfbahnhöfe verhindert. 

Ich habe nicht geschrieben, dass die Fassade einen düsteren Anblick  
bietet, sondern habe ihn mit einem Gefängnis verglichen und erst im  
nachfolgenden Satz das Adjektiv "düster" verwendet.  

Aber ist das alles jetzt spannend? Ich finde nicht, auch wenn es  
sicher besser ist.  

Warum ist es nicht spannend? Weil der Stuttgarter Bahnhof einfach  
nichts ist, das sofort das Interesse des Lesers weckt. Schließlich  
handelt es sich nicht um das weiße Haus oder den Petersdom.  

Gegenstände, die nicht von sich aus beim Leser Interesse wecken, muss  
etwas beigeordnet werden. Sie müssen eine Bedeutung bekommen.  
Versuchen wir es mal: 

..... 
"Im Restaurant des Interconti Hotels wedelt ein übernächtigter Kellner  
mit einem karierten Tuch Krümel und Zigarettenasche von den Tischen.  
Dem Gast, der mit Diplomatenkoffer und forschem Schritt das Restaurant  
betritt, wirft er nur einen müden Blick zu, was den nicht hindert,  
laut nach Cappuccino und einem Croissant zu verlangen.  

Der Mann bleibt stehen, blickt sich um, nickt befriedigt und setzt  
sich. Ja, hier wäre der richtige Ort, morgens kaum Menschen und ein  
unaufmerksamer Kellner. Er stellt den Diplomatenkoffer neben sich.  
Später wird er seinen Capuccino trinken, zahlen und den Koffer  
"vergessen". Dem übernächtigten Kellner wird das nicht auffallen. 

Nebenan riecht es nach Fett, Knoblauch und gegrilltem Käse. 'Pizza to  
go' verkündet das Schild, und der Inhaber wischt eifrig über die  
Tische; ein Türke, der hofft, mit italienischer Pizza ein Vermögen zu  
machen, und dafür von morgens früh bis spät in der Nacht Pizza bäckt,  
verkauft und den Geruch schon lange nicht mehr wahrnimmt. 

Der Mann verzieht angewidert das Gesicht. Türkische Läden erinnern ihn  
an Bin Laden und daran, dass viele ihn mit diesem Verbrecher in einen  
Topf werfen werden." 
..... 

Jetzt habe ich den Bahnhof mit einer Person verknüpft, einer Person,  
die verdächtig ist. Noch wissen wir nicht genau, was der Mann plant,  
aber sicher nichts Gutes. 

Wenn Sie eine Beschreibung haben, die nichts zeigt, das den Leser  
bereits von vorneherein fesselt, müssen Sie die Beschreibung erden.  
Mit Personen, mit Handlung verbinden. Auch hier dürfen Sie dem Leser  
nicht alles verraten - sonst wird es zum Infodump. Deuten Sie gerade  
so viel an, dass der Leser daran Vermutungen knüpfen kann, dass etwas  
Ungewöhnliches, Spannendes in der Luft liegt. Aber lassen Sie genug  
offen, um ihn neugierig zu machen.  


         Fragen an den Autor 

Wenn Sie dem Leser Informationen vermitteln müssen, sollten Sie sich  
immer fragen: 

1. Was könnte den Leser interessieren? 
Das sind in der Regel die Geschichten hinter der Geschichte, die  
Personen und vor allem das, was er noch nicht weiß. Durcheinander  
laufende Bahnpassagiere hat jeder Leser schon einmal erlebt, das  
interessiert keinen. Das ist erstens nicht neu und zweitens viel zu  
unpersönlich. Auch die Einkaufsstraßen im Bahnhof sind bekannt.  
Solange sie einfach nur passiv geschildert werden, verlieren Leser  
schnell das Interesse. 

2. Was benötigen Sie für Ihre Geschichte? 
Schildern Sie nicht alles, sondern nur das, was in Verbindung zu Ihrer  
Geschichte steht. Wenn der Umbau des Hauptbahnhofes wichtig wird, dann  
ist die Tatsache, dass es ein Sackbahnhof ist, wichtig. Ein Bahnhof,  
der keine Durchfahrt ermöglicht, sondern die Reise erst einmal  
beendet. Wenn Sie möchten, können Sie dann den Kampf darum erzählen,  
den sich Gegner und Befürworter der Untertunnelung lieferten. Auch der  
sollte möglichst aktiv, möglichst anschaulich geschildert werden.  

Und, ganz wichtig: Verbinden Sie die Informationen mit Personen und  
damit, dass ihre Beschreibung wichtig ist für die Geschichte. 

                  **~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

Hans Peter Roentgen ist Autor der Bücher "Vier Seiten für ein  
Halleluja" über Romananfänge und "Drei Seiten für ein Exposé".  
Außerdem hält er Schreibkurse und lektoriert. 


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BUCHBESPRECHUNG: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


                   "Die ganze Welt in einem Satz" 
                    besprochen von Gabi Neumayer 

Es gibt nicht viele Schreibratgeber für Kinder und Jugendliche. Umso  
erfreulicher, dass nach Sylvia Englerts "Wörterwerkstatt" nun ein  
zweites gelungenes Buch vorliegt, das sich explizit an junge  
SchriftstellerInnen wendet. Es hat jedoch einen anderen Schwerpunkt  
als Englerts Buch und wendet sich - so meine Einschätzung - auch an  
eine etwas jüngere Zielgruppe (wenngleich die Zielgruppe mit "ab 12"  
angegeben ist). Geschrieben haben es zwei, die selbst als AutorInnen  
erfolgreich sind und die es zugleich verstehen, ihr Wissen leicht  
verständlich, spielerisch und mit vielen nachvollziehbaren Übungen und  
Beispielen zu vermitteln. 

Das grafisch herrlich gemachte Buch beginnt mit den kleinsten  
Einheiten der Sprache - Lauten und Klängen - und arbeitet sich über  
Silben, Wörter und Sätze bis zum Text vor. Jedes dieser Oberthemen  
(bis auf das letzte) wird ganz gründlich, mit viel Spaß und  
Entdeckungsfreude erkundet. Im ersten Kapitel wird zum Beispiel  
erforscht: Wie klingen einzelne Laute? Was passiert mit Wörtern, wenn  
man nur einen Laut verändert? Welche Wirkungen hat ein "o" oder ein  
"i"? Wie wirkt es, wenn man ähnliche gebaute Wörter nebeneinander  
stellt? Die LeserInnen müssen auf dieser Entdeckungsreise auf jeder  
Seite selbst aktiv werden: Sie lösen kleine Übungen, beantworten  
Fragen, schreiben kurze Wendungen, Sätze oder Minitexte. 

Zwei Wermutstropfen gibt es bei allem Lob aber auch: Wenn es um  
Grammatik geht, stimmt die Begrifflichkeit nicht immer (zum Beispiel  
sind Buchstaben keineswegs dasselbe wie Laute). Und was die Zutaten  
für eine Geschichte angeht: Sie werden nur auf wenigen Seiten am Ende  
abgehandelt; das ist für alle, die wissen wollen, wie man Geschichten  
schreibt, zu wenig.  

Wenn man dieses Buch jedoch vor allem als eins versteht, das Lust  
machen soll auf Sprache, auf das Spiel mit ihr, auf die Entdeckung von  
Sprache und ihren Zusammenhang mit der realen und fiktionalen Welt,  
dann ist es rundum gelungen. Ein ideales Geschenk für junge Leute, die  
die Möglichkeiten der Sprache von Grund auf entdecken wollen - und  
auch für erfahrene AutorInnen, die sich den Reichtum unserer Sprache  
auf allen Ebenen (wieder) bewusst machen möchten. 


Henning Boetius, Christa Hein: "Die ganze Welt in einem Satz. Sprach-  
und Schreibwerkstatt für junge Dichter", 2010, 210 Seiten, 16,95 Euro,  
Beltz & Gelberg 


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DES BÖSEN LEKTORS WÖRTERBUCH: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


Buchmesse 
Massenauftrieb mit Reizüberflutung. Der Fluch zum Buch. 

Drama 
Vertragsverhandlung. 

Drehbuch 
Betätigungsfeld für Autor, der den Dreh raus hat, mehr Geld pro Buch  
zu verdienen. 

Druckkostenzuschussverlag 
Karitative Einrichtung eines selbstlosen Verlegers, der  
unveröffentlichten Autoren gegen sehr viel Geld eine Chance gibt, die  
man ihnen besser nicht geben würde. Produziert Bücher umweltschonend  
direkt für den Müll, ohne damit die Buchhandlungen zu verstopfen. 

Erzählrhythmus 
Tempo, mit dem der Autor die Wiege schaukelt, in der er den Leser  
einschläfert. 

.......... 
aus: Dr. Honeyball Lektor / Stephan Waldscheidt (Hrsg.): "Zehn Gründe,  
eine Schriftstellerin zu heiraten", Satire, 128 Seiten mit Abbildungen  
und Cartoons. Mehr dazu: http://www.waldscheidt.de 


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VERLAGSPORTRAIT: 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 

Verlag Christian Lauber? 
Hirschstraße 15? 
76646 Bruchsal? 
Telefon: (01 60) 98 24 62 47? 
Diese E-Mail-Adresse ist vor Spambots geschützt! Zur Anzeige muss JavaScript eingeschaltet sein.? 
http://www.verlag-lauber.de? 


Christian Lauber hat den Verlag im Juni 2009 gegründet und noch keine  
weiteren Mitarbeiter. Er macht alles selbst - vom Lektorat bis zur  
Buchhaltung und Homepage-Gestaltung. Noch ist es sein Nebenberuf; wenn  
es gut ins Laufen kommt, möchte er gerne seinen Hauptberuf daraus  
machen.? 


         Anlass für die Verlagsgründung 

Lauber bekam zufällig ein spannendes Manuskript in die Hände, für das  
sich kein Verlag interessierte. Er hielt es für so lesenswert, dass er  
es selbst verlegen wollte. Der zweite Anlass für die Verlagsgründung  
war die Tatsache, dass es klassische Archäologen - wie er eigentlich  
einer ist - auf dem Arbeitsmarkt sehr schwer haben. Für eine  
abwechslungsreiche und spannende Tätigkeit musste er sich also etwas  
einfallen lassen. Als er dann zufälligerweise an einem Gebäude mit der  
Aufschrift "Verlag ..." vorbei fuhr, dachte er: "Okay, das ist es!" 

? 
         Programm und Philosophie 

Lauber möchte Biographien, Erlebnisberichte, Reiseberichte,  
historische/archäologische Sachbücher, Schriften mit Bezug zu  
bestimmten Städten, Landschaften oder Staaten (historisch oder  
zeitgenössisch), Reportagen aus aller Welt zu Kultur, Gesellschaft,  
Religion, Romane und Kurzgeschichten mit Bezug zu oben genannten  
Stichworten herausbringen.? 

Seine Philosophie ist, dass die Bücher, die er verlegt, nicht  
ausschließlich marktorientiert ausgewählt werden, sondern dass sie  
auch seinem eigenen subjektiven Geschmack entsprechen müssen. Er will  
selber Freude an der Lektüre haben!  


         Welche Autoren wurden bisher verlegt? ? 

Das erste Buch erschien im November 2009 und stammt von Alois Janzer,  
der von seinen Erlebnissen in Krieg und Kriegsgefangenschaft von 1943  
bis 1948 berichtet. Das zweite Buch wurde rechtzeitig zur Leipziger  
Buchmesse fertig: "Indianer essen kein Fondue" von Christine  
Schneider, ein Schweizer Cowgirl in der Wildnis Kanadas, ein  
Erlebnisbericht. Monika Morlock: "The Beauty of Real Love", Vorträge  
von und Gedanken zu Sadhu Maharaja, Sripada Bhaktivedanta, aus Indien  
erscheint (in englischer Sprache) im Sommer 2010. 


         AutorInnen gesucht? 

Ja, für weitere Bücher (mit Erscheinungsdatum 2010/11) sucht Lauber  
Autoren mit passenden Manuskripten. Exposés oder Manuskripte können  
per E-Mail oder Post eingereicht werden. Konditionen:?Der Vertrag  
orientiert sich am Normvertrag des Verbands Deutscher Schriftsteller  
und des Börsenvereins des Deutschen Buchhandels e.V. Des Weiteren  
haben die Autoren umfangreiche Mitspracherechte in allen Belangen der  
Buchherstellung. Die Vergütung wird individuell geregelt und ist in  
der Regel umsatzabhängig. 


         Was ist besonders wichtig? 

Eine faire und freundschaftliche Zusammenarbeit zwischen Autor und  
Verlag, Gründlichkeit vor Schnelligkeit, Qualität vor Quantität. 


         Zukunftspläne, Perspektiven 

Zunächst soll natürlich erst mal eine gewisse Anzahl an guten Büchern  
verlegt werden, um überhaupt einen Bestand an lieferbaren Büchern zu  
haben, mit denen sich der Verlag langsam etablieren kann.? 


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KÜSS MICH, ICH BIN EIN AUTOR! 
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                            (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


Wie kann jemand 15 Minuten neben einem klingelnden Wecker  
weiterschlafen? Heute habe ich es geschafft!  
Die Kinder verharrten ganz ruhig in ihren Zimmern, spielten Playmobil  
zu dritt und sagten auf die Frage, warum sie mich denn nicht geweckt  
hätten:  
"Wir dachten, du schreibst noch ein Kapitel fertig! Da wollten wir  
dich nicht stören." 
"Habt ihr euch nicht gewundert, warum mein Wecker so lange klingelt?" 
"Wenn du schreibst, hörst du doch nie was." 

(Heike Fröhling) 


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UNSERE EXPERTINNEN UND EXPERTEN:      
--------------------------------------------------------------------- 
Bitte schickt den ExpertInnen nur Fragen zu ihrem Expertenthema -  
keine Manuskripte zur Beurteilung. 

Bitte verseht jede Anfrage mit einem aussagekräftigen Betreff. Sonst  
kann es sein, dass die Mail vorsichtshalber sofort gelöscht wird. 


Drehbuch: Oliver Pautsch 
                            drehbuch at experte pt autorenforum pt de 
Fandom: Thomas Kohlschmidt 
                              fandom at experte pt autorenforum pt de 
Fantasy: Stefanie Bense 
                             fantasy at experte pt autorenforum pt de 
Heftroman: Arndt Ellmer 
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Historischer Roman: Titus Müller 
                  historischer.roman at experte pt autorenforum pt de 
Kinder- und Jugendbuch: Michael Borlik 
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Lesungen: Rüdiger Heins 
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Lyrik: Martina Weber 
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Sachbuch: Gabi Neumayer 
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Schreibaus- und -fortbildung: Uli Rothfuss 
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Schreibgruppen: Ute Hacker 
                      schreibgruppen at experte pt autorenforum pt de 
Schreibhandwerk: Ute Hacker 
                     schreibhandwerk at experte pt autorenforum pt de 
Sciencefiction: Andreas Eschbach 
                            sf-autor at experte pt autorenforum pt de 
Übersetzung: Barbara Slawig  
                       uebersetzerin at experte pt autorenforum pt de 
Verlagswesen: Bjørn Jagnow 
                        verlagswesen at experte pt autorenforum pt de 

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und Seminare findet ihr im zweiten Teil des Tempest, der mit  
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                  Thomas.Roth-Berghofer at team pt autorenforum pt de 
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