Editorial
Schreib-Kick
Vorstellung
   "Das Internet-Portal Peenae.de"
Autorenwissen
   "Grundbegriffe des Schreibens, Teil 1"
   von Ute Hacker
Interview mit Agnes Imhof
Veranstaltungsbericht
   "Das dritte Autorentreffen in Nürnberg"
   von Danja Antosch
Frag den Experten für Historische Romane
   (Titus Müller)
Frag den Experten für Verlagswesen
   (Bjørn Jagnow)
Frag die Expertin für Kriminalistik
   (Nikola Hahn)
Frag die Expertin für Lyrik
   (Martina Weber)
Frag den Experten für Lesungen
   (Rüdiger Heins)
Hall of Fame

EDITORIAL:  
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Liebe Autorinnen und Autoren, 

in meiner Wohnung sind es an die 40 °C, daher fasse ich mich heute  
kurz. Im aktuellen Tempest findet ihr unter anderem: ein Interview mit  
der Autorin Agnes Imhof, den ersten Teil eines neuen "Schreib- 
Grundkurses" unserer Schreibhandwerk-Expertin Ute Hacker, einen Be- 
richt vom Autorentreffen in Nürnberg, eine Vorstellung eines neuen Au- 
torenportals im Internet - und wie immer ebenso ausführliche wie nütz- 
liche Tipps von unseren ExpertInnen. Außerdem natürlich einen neuen  
Schreib-Kick, neue Seminare und Ausschreibungen und mehr. 

Der Tipp des Monats Juni, diesmal von André Wiesler: 

     Bleibe ich bei einem Dialog hängen,  
     lasse ich ihn mir vorlesen. Bleibt das Problem,  
     spreche ich ihn auf Band und höre ihn mir  
     später in anderer Umgebung wieder an,  
     um eine Entfremdung vom eigenen Text zu erreichen.  
     So merkt man schnell, wo es hakt.  

Meine Bitten sind heute ebenfalls kurz, werden aber nichtsdestoweniger  
immer dringender: Schickt uns Beitragsvorschläge für den Tempest! Un- 
sere StammautorInnen müssen sich auch mal ihrem eigenen Schreiben wid- 
men und können nicht alles allein bestreiten - ihr seid ebenso ge- 
fragt! Und, last but not least: Überweist uns etwas zum Erhalt des  
Tempest! Nach so vielen Aufforderungen nur noch eine allerletzte: Habt  
Spaß und viele Aha-Erlebnisse mit diesem Tempest. Weggetreten! 

  Gabi Neumayer 
  Chefredakteurin 

~~~~~~~~~~~ 
Damit wir den Tempest auch in Zukunft weiterführen können, brauchen  
wir eure Hilfe: Wer uns unterstützen möchte, überweise bitte einen  
freiwilligen Jahresbeitrag (15 Euro haben wir als Richtwert gesetzt,  
aber ihr helft uns auch schon mit 5 oder 10 Euro weiter) auf das Konto  
von autorenforum.de: 

Sparda Bank Südwest eG 
BLZ 550 905 00 
Kto. 100 724 515 
Stichwort: "Beitrag 2006" 

ACHTUNG: NEUES KONTO!  


Das alte bleibt aber auch noch eine Weile bestehen. 

Für AuslandsabonnentInnen: Am 1. Juli 2003 wurden die Auslandsüberwei- 
sungsgebühren gesenkt. Aber natürlich könnt ihr uns euren Beitrag auch  
weiterhin per Post schicken (Adresse am Ende des Tempest). 

Wer aus Österreich überweist, braucht außerdem diese Nummern (bitte  
genau so zusammenschreiben!) 
IBAN: DE16 5509 0500 0100 7245 15 
BIC: GENODEF1S01 

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ISSN 1439-4669   Copyright 2006 autorenforum.de. Copyright- und 
                 Kontaktinformationen am Ende dieser Ausgabe 
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   INHALT DIESER AUSGABE: 


TEIL 1: 

      Editorial 
      Schreib-Kick 
      Vorstellung 
        "Das Internet-Portal Peenae.de" 
      Autorenwissen 
        "Grundbegriffe des Schreibens, Teil 1" 
        von Ute Hacker 
      Interview mit Agnes Imhof 
      Veranstaltungsbericht 
         "Das dritte Autorentreffen in Nürnberg"  
         von Danja Antosch 
      Frag den Experten für Historische Romane 
         (Titus Müller) 
      Frag den Experten für Verlagswesen 
         (Bjørn Jagnow) 
      Frag die Expertin für Kriminalistik 
         (Nikola Hahn) 
      Frag die Expertin für Lyrik 
         (Martina Weber) 
      Frag den Experten für Lesungen 
         (Rüdiger Heins) 
      Hall of Fame 
      Impressum 


TEIL 2: 

      Veranstaltungen 
      Ausschreibungen 
      Publikationsmöglichkeiten 
           mit Honorar 
           ohne Honorar 
      Seminare 
      Messekalender 
      Impressum 
~~~~~~~~~ 
Auf unserer Homepage gibt es mittlerweile einen praktischen Service  
für orientierungslose Tempest-LeserInnen: Inhaltsübersichten für ein- 
zelne Tempest-Jahrgänge, nach AutorInnen sortiert. Eberhard Kamprad  
(http://www.kamprad-online.de) hat freundlicherweise die aufwendige  
Arbeit übernommen, nach und nach die Verzeichnisse für alle bisherigen  
Jahrgänge zu erstellen.  


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SCHREIB-KICK: 
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                              (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


Unser Schreib-Kick für den Juni, diesmal von Jutta Vahrson: 

Schreibt schlecht! 

Schon die alten Mesopotamier wussten, dass die Gruppe der Schreiber  
mit der Gruppe der Stündlich Den Schopf Raufenden Perfektionisten so  
gut wie deckungsgleich ist. Wer der Zwickmühle aus löblich höchsten  
Ansprüchen einerseits und den reglos über der Tastatur verharrenden  
Fingern andererseits entgehen möchte, kann diesen simplen Trick anwen- 
den: Schreibt schlecht! 

Nicht nur, dass dann in der nächsten Überarbeitungsrunde schon etwas  
vorhanden ist, was dem Textvolumen sowie dem damit verbundenen Stolz  
auf a) Selbstdisziplin und b) Produktivität förderlich ist. O nein:  
Man kann diese miesen, schäbigen, oberflächlichen, klischeehaften Pas- 
sagen genüsslich zerfetzen, löschen oder einfach auch verbessern. Jede  
dieser Möglichkeiten ist allemal erfreulicher als der Horror der Hem- 
mung. Und manch Schlechtes erscheint ein wenig später sogar verwert- 
bar, gelegentlich zu Recht. 


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VORSTELLUNG: 
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                              (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


                     "Peenae.de - ein neues Portal  
                für Autoren, Verlage, Agenten und Leser" 
                   vorgestellt von Rainer Wekwerth 

In diesem Portal erhalten unveröffentlichten Autoren die Möglichkeit,  
ihre Texte - gegen eine monatliche Gebühr - einem breiten Publikum,  
Verlagen und Agenten vorzustellen. Peenae veröffentlicht Leseproben,  
die sich der Bewertung und den Kommentaren der Leser stellen. Hitlis- 
ten gewähren einen schnellen Überblick. Mit diesen Hitlisten wird re- 
gelmäßig auch der "Autor des Monats" ermittelt, der gesondert in einem  
Interview mit Foto vorgestellt wird. 

Peenae bietet auch Wettbewerbe in unterschiedlichen Bereichen an, bei  
denen registrierte Mitglieder die Möglichkeit haben, einen Buchvertrag  
bei einem Verlag zu gewinnen. Aktuell ist in Zusammenarbeit mit dem  
Eldur-Verlag ein Wettbewerb im Bereich Fantasy ausgeschrieben. Dem   
Gewinner winkt eine Romanveröffentlichung inklusive Autorenhonorar. 


          Peenae für Autoren ... 

Autoren sparen Zeit und Geld und erreichen eine große Streuung. Bisher  
haben  unveröffentlichte Autoren ihre Texte vervielfältigen und (mit  
teurem Porto) versenden müssen. Außer nichts sagenden Formbriefen ha- 
ben sie oft nicht einmal ein Feedback zu ihrer Arbeit erhalten. Und da  
es allein in Deutschland Tausende von Verlagen gibt, würde es Jahre  
dauern, alle Möglichkeiten auszuschöpfen. Hinzu kommt, dass sogar Lek- 
toren ein und desselben Verlagshauses Manuskripte unterschiedlich be- 
werten. Das neue Portal soll die Chancen auf eine Veröffentlichung er- 
höhen, denn hier sollen in Zukunft Autoren, Lektoren und Leser zusam- 
mentreffen. 


          ... für Verlage 

Aber auch Verlage können von Peenae profitieren. Bisher stapeln sich  
auf den Schreibtischen der Lektoren die unverlangt eingesandten Manu- 
skripte. Es kostet viel zu viel Zeit, herauszufinden, ob ein Manu- 
skript dabei ist, das ins Verlagsprogramm passt. Und dann sind da noch  
die Absagen, die zusammen mit dem abgelehnten Manuskript versendet  
werden müssen. Ein hoher Zeit- und Kostenfaktor.  

Bei Peenae können Verlage schnell und gezielt nach passenden Manu- 
skripten suchen. Für das kommende Verlagsprogramm wird noch ein Krimi- 
nalroman mit regionalem Flair gesucht? Kein Problem! In der Sektion  
Krimi & Thriller findet man Kurzbeschreibungen, Leseproben und voll- 
ständige Romane. Mit geringem Zeitaufwand können Lektoren Potentiale  
erkennen. Vielleicht ist der nächste Bestsellerautor nur einen Klick  
entfernt. 


          ... für Agenten 

Agenten hingegen sehen oft Marktchancen für bestimmte Themen, aber in  
ihrem Pool befindet sich nicht immer ein passender Autor. Sie sparen  
Zeit und Kosten, indem sie wie Verlage bei Peenae gezielt suchen und  
sich so ein umfassendes Bild über das Potential der vorgestellten Au- 
toren machen. Direkt und ohne Umwege lässt sich dann Kontakt zu viel  
versprechenden Autoren aufnehmen. 


          ... für Leser 

Leser wiederum entdecken bisher unveröffentlichte Autoren und Texte.  
Verlage folgen oft den Forderungen des Buchmarktes, ohne zukünftige  
Trends rechtzeitig zu erkennen. Bei Peenae gestalten die Leser den zu- 
künftigen Buchmarkt ein Stück weit durch ihr Voting mit und vermitteln  
künftige Trends. 

                    **~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

Hinter Peenae steht der Autor und Agent Rainer Wekwerth, der zahlrei- 
che Veröffentlichungen vorzuweisen hat und als Profi die Anforderungen  
des Buchmarktes kennt. 


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AUTORENWISSEN: 
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                              (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


                "Grundbegriffe des Schreibens, Teil 1" 
                            von Ute Hacker 

Als Expertin für Schreibhandwerk bekomme ich immer wieder allgemeine  
Fragen wie: Was ist ein Plot? Darf ich die Perspektive wechseln? Was  
versteht man unter einem Exposé? 

Viele AutorInnen verwenden diese und andere Begriffe, ohne genau zu  
wissen, was sich eigentlich dahinter verbirgt. Zwar muss ich die Defi- 
nition von Plot nicht unbedingt kennen, um einen spannenden Plot zu  
kreieren - aber nützlich wäre es doch, wenigstens eine Ahnung davon zu  
haben. In loser Folge werde ich deshalb ab sofort Begriffe erläutern,  
die immer wieder auftauchen (Vorschläge und Wünsche bitte an mail- 
to:schreibhandwerk at experte pt autorenforum pt de). Heute geht es um Plot und  
Geschichte, Step-Sheet und Thema. 


          Plot und Geschichte 

In diversen Wörterbüchern wird "Plot" mit "Handlungsschema" übersetzt,  
und das trifft es eigentlich recht gut - auch wenn dieser Begriff ähn- 
lich unverständlich erscheint. Aber in ihm steckt, was der Plot dar- 
stellt: das Schema - oder besser noch: das Gerüst - einer Geschichte.  
Manche AutorInnen bezeichnen den Plot auch als Skelett, während die  
Geschichte sozusagen der ganze Körper ist, also Knochen und Fleisch.  

Eine andere Definition lautet: Eine Geschichte berichtet von aufeinan- 
der folgenden Ereignissen: "Zuerst starb der König. Dann starb die Kö- 
nigin." Ein Plot hingegen umfasst zwar ebenfalls aufeinander folgende  
Ereignisse, legt aber das Hauptaugenmerk auf die Zusammenhänge dieser  
Ereignisse: "Der König starb. Kurz darauf starb die Königin vor Kum- 
mer." (Dieses recht bekannte Beispiel stammt von E. M. Foster.) 

Je nach Arbeitsweise kann der Entwurf eines Plots eine Länge von einer  
halben bis zu mehreren Seiten haben. Das hängt auch von der Komplexi- 
tät der Geschichte ab. 


          Step Sheet / Kapiteleinteilung 

Ich persönlich entwickle aus einem halbseitigen Plot ein mehrseitiges  
"Step-Sheet", in dem die einzelnen Schritte aufgeschlüsselt sind. Die  
einzelnen Steps sind oft mit den Kapiteln identisch, das muss aber  
nicht zwangsläufig so sein. Das Step-Sheet dient mir als roter Faden,  
an dem entlang ich die Geschichte schreibe. Für mich ist also eher das  
Step-Sheet das Skelett, das ich mit Fleisch fülle.  

Viele Autoren wollen aber vor dem Schreiben gar nicht so genau wissen,  
was in ihrer Geschichte passiert. Sie denken sich einen Plot aus und  
fangen einfach mal zu schreiben an. Jeder Autor muss für sich selbst  
entscheiden, welche Methode die bessere ist. Der Aufwand ist definitiv  
derselbe: Bei Erstellung eines Step-Sheets lege ich den Ablauf der Ge- 
schichte im Prinzip vor dem Schreiben fest; beim Schreiben ohne aus- 
führliches Schema fällt spätestens bei der Überarbeitung die Überprü- 
fung auf logische Fehler und nachvollziehbares Handeln der Charaktere  
an. 


          Thema 

In vielen Creative-Writing-Büchern wird für eine Geschichte ein Thema  
verlangt. Nur: Was muss ich mir als Autorin unter einem Thema vorstel- 
len? Bei einem Vortrag ist das einfach: Ich spreche zum Beispiel über  
die Vorzüge des Schreibens mit dem PC. Oder dieser Artikel: Er handelt  
von Grundbegriffen des Schreibens. So, wie ich für einen Vortrag oder  
einen Artikel ein Thema wählen muss, sollte ich auch für eine Ge- 
schichte (ob nun Kurzgeschichte oder Roman) ein Thema wählen. Das The- 
ma ist sozusagen die Geschichte in einem Satz. 

Sie fragen sich sicher: Wozu ein Thema, wenn ich doch schon einen tol- 
len Plot habe? Das Thema dient dazu, beim Schreiben nicht ständig ab- 
zuschweifen und Dinge zu schreiben, die mit der Geschichte nichts zu  
tun haben. Ein Beispiel: Sie wollen eine Liebesgeschichte schreiben.  
Ein Mann trifft eine Frau. Der Mann ist ein notorischer Fremdgänger,  
und die Beziehung ist von Anfang an zum Scheitern verurteilt. Die Frau  
verlässt den Mann schließlich. Das wäre der Plot (in kürzester Form).  
Das Thema könnte lauten: Alle Männer gehen fremd. Oder: Liebe ist kei- 
ne Basis für eine Beziehung. Es kommt darauf an, was Sie mit Ihrer Ge- 
schichte aussagen wollen. - Manche Creative-Writing-Autoren, z. B. Ja- 
mes N. Frey, bezeichnen das Thema auch als Prämisse. 

Wenn Sie nun den Plot entwerfen bzw. ein ausführlicheres Konzept erar- 
beiten, fragen Sie sich bei jedem Schritt: Passt das zu meinem Thema? 

- Der Mann singt in einem Chor. Dort lernt er eine neue Sängerin ken- 
nen und beginnt ein Verhältnis mit ihr. Bringt das Ihre Geschichte  
weiter? Ja, natürlich, denn es zeigt, dass der Mann fremdgeht. 

- Die Frau arbeitet in einer Boutique. Eines Tages stiehlt eine Kundin  
Kleidung im Wert von mehreren hundert Euro. Es kommt zu einer Rangelei  
zwischen der Frau und der Kundin, die erst die Polizei beenden kann.  
Ist das relevant für Ihre Geschichte? Nein, das hat mit dem Thema  
nichts zu tun. Es sei denn, die Frau erkennt in der Kundin eine ehema- 
lige Geliebte des Mannes und beginnt die Rangelei deswegen. 

Man sollte sich hüten, nun jede Szene, die man gerne schreiben möchte,  
so hinzubiegen, damit sie zum Thema passt. Der Leser merkt sehr  
schnell, wenn ein Autor zu schwafeln beginnt, und verliert das Inte- 
resse. Und das ist das Schlimmste, was einem als Autor passieren kann.  
Es gehört einiges an Erfahrung dazu, überflüssige Szenen wegzulassen,  
aber auch eine gehörige Portion Mut. Mut, den eigenen Text kritisch zu  
betrachten.  

Ich habe da übrigens einen Trick: Wenn mir eine Szene so gar nicht aus  
dem Sinn will, obwohl sie eindeutig nicht zum Thema passt, schreibe  
ich sie. Dann schwirrt sie nicht mehr in meinem Kopf herum und stört  
mich bei der Konzentration. Aber natürlich wird die Szene spätestens  
beim Überarbeiten gestrichen. Vielleicht kann ich sie ja für ein ande- 
res Projekt nutzen 


                    **~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

Ute Hacker schreibt für Kinder und Erwachsene. Im März 2006 erschien  
eine Anthologie mit ihren besten Kurzkrimis (als Billie Rubin) sowie  
der dritte zweisprachige Kriminalroman für Kinder bei Langenscheidt  
(als Luisa Hartmann). Mehr Informationen auf http://www.utehacker.de/ 


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INTERVIEW: 
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                              (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


       "Authentizität, Disziplin, die eigenen Grenzen (er)kennen" 
                       Interview mit Agnes Imhof 

Ramona Roth-Berghofer: Im Februar 2006 ist Ihr historischer Roman "Das  
Buch des Smaragds" als Hardcover im Piper Verlag erschienen. Ihr Roman  
spielt im 10. Jahrhundert und lässt für den Leser das maurische Spa- 
nien wiederauferstehen. Es geht um die gefährliche Suche nach einem  
verbotenen Buch, das als Ketzerwerk gilt und die Menschen von einem  
Tyrannen befreien soll. Drei Menschen, deren Wege sich immer wieder  
kreuzen, machen sich auf die Suche nach diesem Buch, das jeden verän- 
dert, der es liest. Safwan, ein junger Aristokrat, ein geheimnisvoller  
Mann namens Amr und die junge Friesin Atika.  

Aber "Das Buch des Smaragds" ist mehr als ein außergewöhnlicher fes- 
selnder Historienroman. Der Leser erhält Einblicke in die Welt des Is- 
lam und wird dadurch mit dem Thema Religion versus Aufklärung konfron- 
tiert. "Das Buch des Smaragds" wird damit selbst zu einem mutigen,  
topaktuellen Buch. Wie kamen Sie auf die Idee? Wie sind Sie beim  
Schreiben vorgegangen - intuitiv, oder planen Sie jedes Detail im Vor- 
aus? 

Agnes Imhof: Seit ich Islamwissenschaft studiert habe, hat das "Buch  
des Smaragds" mit mir geflirtet. Für mich war es damals völlig neu,  
dass es arabische Aufklärer gegeben hat. Wenn man sich als Wissen- 
schaftlerin mit Ibn ar-Rewandi - dem Autor des historischen "Buchs des  
Smaragds" - beschäftigt, hat man zunächst einmal genau dasselbe Erleb- 
nis wie Atika: Man spürt, da ist ein interessanter Kopf, doch er gibt  
nicht viel von sich preis. Das machte mich neugierig. Wie Atika habe  
ich Ibn ar-Rewandi zunächst mit den Augen anderer gesehen: Das histo- 
rische "Buch des Smaragds" ist ja verschollen, und deshalb konnte ich  
nur aus den Zitaten, die andere arabische Philosophen und Theologen  
anführten, erschließen, worum es darin eigentlich geht. Das war un- 
glaublich spannend, weil das Bild, das sie von Ibn ar-Rewandi zeich- 
nen, so unterschiedlich ist: Für die einen ist er ein Ketzer, für die  
anderen nicht. Und wie Atika habe ich mich über die Jahre hinweg lang- 
sam dem echten Ibn ar-Rewandi angenähert - wie eine Detektivin.  

Irgendwann wusste ich, das ist kein Stoff für eine wissenschaftliche  
Arbeit, sondern für einen Roman. Leider war ich nicht so glücklich wie  
Atika, die das ganze "Buch des Smaragds" lesen kann. Aber ich gebe die  
Hoffnung nicht auf: Noch sind längst nicht alle arabischen Handschrif- 
ten gefunden und der Wissenschaft zugänglich gemacht. Wenn ich Glück  
habe, taucht es irgendwann, meinetwegen in einer jemenitischen Privat- 
bibliothek, wieder auf! Es wäre nicht das erste Mal, dass so etwas  
passiert, und für mich wäre es ein unglaubliches Abenteuer!  

Wenn ich schreibe, mache ich mir zunächst ein Konzept. Das habe ich  
von meinem Agenten Roman Hocke (AVA International) gelernt, und es hat  
sich als sinnvoll erwiesen. Allerdings ist es ein Konzept, und kein  
Korsett: Natürlich entwickelt sich eine Geschichte auch aus dem  
Schreibprozess heraus, und manches ändere ich noch während der Arbeit.  
Details plane ich nicht - Stimmungen aber sehr wohl. 


RRB: Wie umfangreich war die Zusammenarbeit mit dem Lektorat des Pi- 
per-Verlags? 

AI: Bei Piper hat man sich intensiv mit meinem Buch auseinander ge- 
setzt, und dafür war ich sehr dankbar. Von einem guten Lektor kann  
auch eine erfahrene Autorin noch viel lernen, um wie viel mehr erst  
eine Anfängerin! 



RRB: Hatten Sie Einfluss auf die Wahl des Buchcovers oder den Klappen- 
text? 

AI: Für beides bekomme ich Vorschläge vom Verlag. Natürlich kann ich  
Einspruch erheben, wenn mir etwas absolut nicht gefällt. In das Cover  
habe ich mich aber vom ersten Moment an verliebt.  


RRB: Wie kamen Sie zum Schreiben? Gab es da ein bestimmtes Schlüssel- 
erlebnis? 

AI: Ich habe das Schreiben und die Literatur immer geliebt. Früher ha- 
be ich Lyrik geschrieben, und an das erste Gedicht kann ich mich noch  
ganz genau erinnern. Ich war fünfzehn Jahre alt, stieg den Bergpfad zu  
den Krimmler Wasserfällen in Österreich hinauf, und als ich wieder he- 
runterkam, war es fertig. Ich bin niemand, der sich Inspiration einre- 
det oder bewusst darauf wartet, daher war das Erlebnis umso beeindru- 
ckender. Ich habe aber schnell gelernt, dass Inspiration ein zwar e- 
xistentiell wichtiger, aber auch nur kleiner Teil beim Schreiben ist.  
Umberto Eco hat das einmal sehr treffend ausgedrückt: 10 % Inspirati- 
on, 90 % Transpiration.  


RRB: Wie lange arbeiten Sie im Durchschnitt an einem Roman? Wie sieht  
Ihr Schreiballtag neben Ihrem Brotberuf aus? 
AI: Durchschnitt ... Nun ja, es ist mein erster Roman, insofern habe  
ich noch keinen Durchschnitt. Nach meiner Dissertation hatte ich ein  
paar Monate mehr oder weniger frei - es standen noch die mündlichen  
Prüfungen an, und meine Stelle konnte ich erst danach antreten. In  
dieser Zeit habe ich den größten Teil meines Romans geschrieben. Da- 
nach gingen Abende, Wochenenden und Feiertage drauf. Alles in allem  
habe ich fast zwei Jahre am "Buch des Smaragds" gearbeitet. 


RRB: Was macht Ihrer Meinung nach einen guten Autor, eine gute Autorin  
aus? 

AI: Authentizität. Wenn jemand versucht, andere zu imitieren, merkt  
man das sofort. 


RRB: Sie werden von der Literaturagentur AVA International vertreten.  
Wie sieht Ihre Zusammenarbeit mit der Agentur aus? 

AI: Die AVA International bietet neben den üblichen Dienstleistungen  
auch Lektorat an. Roman Hocke ist der Goldschmied, der meinen "Sma- 
ragd" erst geschliffen hat! Von ihm habe ich sehr viel gelernt. An- 
sonsten vermittelt die AVA International das Manuskript an den Verlag,  
kümmert sich um die Rechte, soweit sie bei mir liegen. Und sie springt  
als Feuerwehr in die Bresche, wenn irgend etwas schiefgeht! Es ist ein  
gutes Gefühl, einen Profi an seiner Seite zu wissen, gerade, wenn man  
selbst die Branche noch nicht so gut kennt. 


RRB: Wird Ihr Buch auch im Ausland gelesen werden? 

AI: Inschallah - das will ich doch sehr hoffen! 


RRB: Gibt es sonst noch ein Genre, das Sie als Schriftstellerin reizen  
würde? Wie sehen Ihre Schreibpläne für die Zukunft aus? 

AI: Ich liebe historische Romane. Ich lese sie gerne, und noch lieber  
schreibe ich sie. Historische Romane sind immerhin die einzige tech- 
nisch mögliche Form der Zeitreise! Aber ich würde niemals nie sagen -  
wer weiß, vielleicht schreibe ich auch einmal ein Theaterstück? Wenn  
es Zeit für eine Veränderung ist, werde ich es merken. 


RRB: Welchen Roman (Zeitschrift, Kurzgeschichte) lesen Sie gerade? Was  
hat Sie am stärksten beeindruckt? 

AI: Zur ersten Frage: "Casanovas Memoiren". Die zweite Frage ist  
leicht zu beantworten: "Don Carlos" von Friedrich Schiller. Fragen Sie  
mich nicht, warum. Ich könnte Ihnen etwas von sprachlicher Perfektion,  
von einer tollen Story oder von einem brandaktuellen Thema erzählen.  
Das ist alles richtig. Aber es reicht nicht aus, um zu erklären, warum  
ich dieses Stück liebe.  


RRB: Hätten Sie sonst noch einen Rat für angehende Autoren? 

AI: Authentizität, Disziplin, die eigenen Grenzen (er)kennen. Alles  
andere kann man nicht beeinflussen. 


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VERANSTALTUNGSBERICHT: 
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                              (redaktion at team pt autorenforum pt de) 


                "Das dritte Autorentreffen in Nürnberg"  
                           von Danja Antosch 

Nürnberg! - Hach, ich darf tatsächlich nach Nürnberg fahren und andere  
Autoren treffen. Die Kinder zur Oma, den Mann zur Dienstreise nach  
Spanien verfrachtet, und ich sitze im Flieger von Hamburg nach Nürn- 
berg. Und die Sonne scheint! So beginnt mein Tag, und er verspricht  
viel. 


          Die Lesung am Vortag 

Es ist der Vortag des Treffens, der mit einer Lesung der drei Referen- 
ten beginnt. Natürlich habe ich mich gut vorbereitet, habe mir schon  
zu Hause die Romane der drei zu Gemüte geführt und trete voller aufge- 
regter Erwartungen in die kleine Antiquariatsbuchhandlung ein, in der  
schon einige Zuhörer gespannt sitzen. 

Es ist eine schöne Lesung, die Stimmung locker, die Gastgeber sind  
aufmerksam und die Leser phantastisch. Der Hauspapagei wirft auch  
schon mal die eine oder andere Bemerkung (in Form eines Buzzer-Tons!)  
aus dem Hintergrund dazu und sorgt zusätzlich für Stimmung. Eine recht  
heimelige Atmosphäre. Zwar musste Michael Borlik kurzfristig absagen,  
doch Marc Albrecht vervollständigt das Team auf seine sehr sympathi- 
sche Art. 

Im Anschluss lädt Ursula Schmid-Spreer, die Leiterin des Seminars, al- 
le Teilnehmer noch auf ein Gläschen ein, das gerne angenommen wird.  
Sie führt uns durch das nächtliche Nürnberg, erfreut uns unterwegs mit  
kleinen Anekdoten aus der Geschichte der Stadt. In einem gemütlichen  
Café haben wir Gelegenheit, uns gegenseitig und die Referenten ein  
bisschen besser kennen zu lernen. Das ist toll, denn hier beginnt si- 
cher die eine oder andere Autorenfreundschaft. Für den ersten Abend  
schon mal ein sehr gelungener Anfang. 


          Die Seminare 

Am nächsten Morgen beginnt dann das eigentliche Seminar um halb zehn.  
Ein Namensschildchen an die Bluse gepinnt, ein paar neue Bekannte be- 
grüßt, ein Glas Wasser gesichert, und dann hinein ins Vergnügen. Ein  
großer Büchertisch lädt zum Stöbern ein, jeder durfte hier sein Mate- 
rial ausstellen. Aber dafür ist in den Pausen noch Zeit, jetzt beginnt  
erst mal Gisa Klönne mit ihrem Referat über "Spannung im Krimi". Sie  
referiert frei und locker, bezieht das Publikum mit ein. Sie gibt vie- 
le Tipps und Anregungen, die einem die Fingern kribbeln lassen - ich  
möchte am liebsten gleich anfangen, meinen ersten Krimi zu schreiben. 

Nach der ganzen Suspense haben wir uns ein deftiges Mittagessen ver- 
dient. Im Marientorzwinger ist genug Platz für die fast achtzig teil- 
nehmenden Autoren. Ursula betätigt sich als Marktschreierin, denn bei  
dem Lärm ist es nicht ganz einfach, jedem sein schon vorab bestelltes  
Essen zuzuteilen. Sie meistert das bravourös, und es dauert auch gar  
nicht lang, da fühlt sich jeder gestärkt für die zweite Runde. 

Titus Müller philosophiert über den Autorenalltag, der uns allen doch  
sehr bekannt vorkommt. Manch eine Idee, während des Abwaschens an sei- 
nen Figuren zu feilen oder sich an ackernden Studenten die Inspiration  
abzugucken, kommt vielleicht einigen neu vor, doch sie klingt plausi- 
bel. Titus erzählt frei von der Seele - man merkt, dass ihm das liegt,  
und es macht einfach nur Spaß, ihm zuzuhören. Er räumt mit alten Kli- 
schees auf und zitiert Bestsellerautoren, die sich ebenfalls über fau- 
le Musen und träge Inspirationen beklagen. Das macht Mut! 

Er erklärt aber auch, dass ein Autor seine Arbeit unbedingt lieben  
muss - und zwar nicht nur den Teil, wenn der eigene Schutzumschlag zum  
ersten Mal in den Regalen der Buchhandlungen glänzt. Denn diese Freude  
ist zwar gigantisch, aber leider hält sie nicht so lange an, wie man  
es möglicherweise vermuten möchte. 

Nach einer weiteren Pause hat Marc Albrecht die undankbare Aufgabe,  
als letzter Referent aufzutreten und den Zuhörern über den nachmittäg- 
lichen toten Punkt hinwegzuhelfen. Er meistert das jedoch mit Humor  
und viel Fachwissen sehr gut. Sein Thema "Kinder- und Jugendbuch" bie- 
tet dem interessierten Zuhörer einiges an neuen Infos, die sehr hilf- 
reich sein können, wenn man sich in diesem Bereich etablieren möchte. 


          Was es sonst noch gab 

Als weiterer Gast tritt dann noch Sandra Uschtrin in den Ring und  
stellt sich den Fragen aus dem Bereich Verlagswissen. Am Klavier prä- 
sentiert als kleine Überraschung Anton Sperling drei mehr oder weniger  
bekannte Stücke und liest dazu noch einen seiner Texte vor. Vor dem  
Abendessen erfreut uns Nora Günther noch mit dem ersten Kapitel aus  
ihrem historischen Roman, bei dem selbst Titus Müller nur kleine An- 
merkungen zu machen hat. 

Danach gibt's erst mal noch eine Stärkung, die - ähnlich wie das Mit- 
tagessen - organisiert und problemlos abläuft. Das Essen war übrigens  
durchweg ausgezeichnet! Anschließend finden sich alle noch zu einer  
Teilnehmerlesung ein, in der mangels Zeitdruck leider immer nur Aus- 
schnitte eigener Texte vorgetragen und anschließend von Marc Albrecht  
kommentiert werden. Für die vortragenden Autoren ist das dennoch ein  
wichtiger Schritt, fürs Publikum gibt es ein breites Spektrum an ver- 
schiedenen Erzählungen und Kurzgeschichten. Sehr ergiebig. - Alles in  
allem eine äußerst gelungene Veranstaltung, die ich im kommenden Jahr  
auf jeden Fall wieder besuchen werde. 

Zusammenfassend kann ich sagen, dass es mehr bringt, sich als Autor  
unter Autoren zu bewegen, als ich angenommen hatte. So viel Energie,  
wie ich im Augenblick für meine Arbeit aufbringe, hatte ich schon lan- 
ge nicht mehr. Vielen Dank an dieser Stelle an Ursula Schmid-Spreer,  
Sandra Uschtrin, Gisa Klönne, Titus Müller, Marc Albrecht, allen net- 
ten Autorinnen und Autoren, die ich bei diesem Seminar kennen lernen  
durfte. Und nicht zuletzt auch einen Dank an Ursulas Mann, der sowohl  
in Organisation als auch in Unterhaltung tatkräftig mitgeholfen hat -  
und das als einziger Nichtautor. 

                    **~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

Danja Antosch lebt in Schleswig-Holstein, ist Mutter zweier Kinder und  
schreibt Kurzgeschichten und Romane. 


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UNSERE EXPERTINNEN UND EXPERTEN:      
--------------------------------------------------------------------- 
Bitte schickt den ExpertInnen nur Fragen zu ihrem Expertenthema - kei- 
ne Manuskripte zur Beurteilung. Speziell unsere Expertin für Litera- 
turagenturen nimmt keine neuen AutorInnen an; Anfragen dazu sind daher  
zwecklos. 

Bitte verseht jede Anfrage mit einem aussagekräftigen Betreff. Sonst  
kann es sein, dass die Mail vorsichtshalber sofort gelöscht wird. 


  Drehbuch: Oliver Pautsch 
                              drehbuch at experte pt autorenforum pt de 
  Fandom: Thomas Kohlschmidt 
                                fandom at experte pt autorenforum pt de 
  Fantasy: Stefanie Bense 
                               fantasy at experte pt autorenforum pt de 
  Heftroman: Arndt Ellmer 
                             heftroman at experte pt autorenforum pt de 
  Historischer Roman: Titus Müller 
                    historischer.roman at experte pt autorenforum pt de 
  Kinderbuch: Gabi Neumayer 
                            kinderbuch at experte pt autorenforum pt de 
  Kriminalistik: Nikola Hahn 
                         kriminalistik at experte pt autorenforum pt de 
  Lesungen: Rüdiger Heins 
                              lesungen at experte pt autorenforum pt de 
  Lyrik: Martina Weber 
                                 lyrik at experte pt autorenforum pt de 
  Sachbuch allgemein: Gabi Neumayer 
                              sachbuch at experte pt autorenforum pt de 
  Sachbuch Medizin/Psychologie: Maja Langsdorff 
                             med.psych at experte pt autorenforum pt de 
  Schreibaus- und fortbildung: Uli Rothfuss 
                           fortbildung at experte pt autorenforum pt de 
  Schreibgruppen: Ute Hacker 
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  Schreibhandwerk: Ute Hacker 
                       schreibhandwerk at experte pt autorenforum pt de 
  Sciencefiction: Andreas Eschbach 
                              sf-autor at experte pt autorenforum pt de 
  Technische Literatur, CDs, Internet: Reinhard Mermi 
                               techlit at experte pt autorenforum pt de 
  Übersetzung: Barbara Slawig  
                         uebersetzerin at experte pt autorenforum pt de 
  Verlagswesen: Bjørn Jagnow 
                          verlagswesen at experte pt autorenforum pt de 



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FRAG DEN EXPERTEN FÜR HISTORISCHE ROMANE: 
--------------------------------------------------------------------- 
    Titus Müller (historischer.roman at experte pt autorenforum pt de) 

Frage: 
Ich baue einen Brief von den Waldensern ein. Nun bräuchte ich jemand,  
der mir einen kurzen Text aus der heutigen Zeit in Mittelhochdeutsch  
übersetzt (möglichst kostenlos ;-). Hast du eine Ahnung, wie man an so  
jemanden kommt? 


Antwort: 
Bei Mittelhochdeutsch muss ich passen. Meine eigenen Kenntnisse rei- 
chen nicht mal mehr zum Stammeln, und in meinem Freundeskreis gibt es  
niemanden, der sich intensiv mit Mittelhochdeutsch befasst. 

Mir fallen nur zwei Möglichkeiten ein:  

- Du könntest via Google nach einem Forum suchen, wo sich Mittelhoch- 
deutsch-Freaks versammeln (es gibt Foren zu JEDEM Thema), und dort ei- 
ne Anfrage schreiben. 

- Du könntest eine Universität anrufen (Bereich Germanistik, Teilbe- 
reich Ältere deutsche Literatur) und ganz freundlich eine der entspre- 
chenden Professorinnen fragen, ob sie dir weiterhelfen kann. Viel- 
leicht will sie ja einen Wettbewerb unter ihren Studenten ausschreiben  
oder mit ihnen im Unterricht deinen Brief übersetzen? Immerhin wäre es  
eine Gelegenheit, den Studenten zu beweisen, dass die erlernten Fähig- 
keiten auch heute praktische Anwendung finden. 

                    **~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

"Spannender als jeder Katastrophenfilm." (DeutschlandRadio Kultur) 
"Ein historischer Leckerbissen!" (Bild am Sonntag) 
Titus Müller: Die Todgeweihte, 378 Seiten, 8,95 Euro 


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FRAG DEN EXPERTEN FÜR VERLAGSWESEN: 
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           Bjørn Jagnow (verlagswesen at experte pt autorenforum pt de) 

Frage: 
Ich habe vor einiger Zeit nach telefonischen Vorgesprächen mit dem  
Verlagslektor ein Paket mit Leseproben, Exposé und Autoreninfo zuge- 
schickt (per Mail). Nun bekam ich eine schriftliche Antwort. 
Es besteht großes Interesse an meinem Manuskript. Gleichzeitig wird  
darauf hingewiesen, dass es sich um einen "Dienstleistungsverlag" han- 
delt und ich mich an den Produktionskosten beteiligen müsse (Umfang  
ca. 130 Seiten, Autorenbeitrag etwa 1.300 Euro). 

Wo besteht denn nun bei diesem Verlag der Unterschied zu einem "Druck- 
kostenzuschussverlag"? Soll ich das Ganze vergessen und bei anderem  
Verlag anbieten? 


Antwort: 
Ich zäume das "Pferd" mal anders herum auf. Sie können einen Verlag  
ohnehin nicht pauschal beurteilen, weil es durchaus vorkommen kann,  
dass die Mehrheit der AutorInnen keine Zuschüsse zahlen muss und ein- 
zelne trotzdem - oder umgekehrt. 

Soll ein Autor Geld für die eigene Veröffentlichung zahlen, kann er  
das grundsätzlich ablehnen, vom Preis und / oder der gebotenen Leis- 
tung abhängig machen oder grundsätzlich zusagen. Egal, wie man das  
findet oder wofür im Detail das Geld genommen wird (Druckkosten, Mar- 
keting, Lektorat ...), hier zahlt der Autor für seine Veröffentlichung  
an einen Verlag. 

Für diese Art(en) der Publikation gibt es keinen geschützten oder ge- 
setzlich vorgeschriebenen Begriff. Man kann es Druckkostenzuschussver- 
lag, Zuschussverlag, Dienstleisterverlag oder auch (un)angemessene Be- 
teiligung nennen. Es bleibt jedoch immer dasselbe. 

Die Frage müsste also lauten: Ist der Preis akzeptabel? Darauf kann  
ich jedoch nicht antworten, weil dabei ja auch die gebotene Leistung  
mit zählt: 

- Welche Auflage soll hergestellt werden? 
- Wie ist diese Auflage ausgestattet? 
- Ist ein qualifiziertes Lektorat im Preis inbegriffen? 
- Wie gut sind die Vermarktungsmechanismen dieses Verlags? Wird er sie  
für das Buch auch einsetzen? 
- Welche Vertriebskanäle (Buchhandel, Internet ...) hat der Verlag? 
- Bekommen Sie Honorar für verkaufte Exemplare? Ist es besonders hoch,  
weil Sie sich an der Finanzierung beteiligen? 

Je nachdem, wie Sie diese Fragen beantworten, kann der Preis angemes- 
sen sein oder auch nicht. Zum Vergleich können Sie mal bei Druckereien  
anfragen, was dort die Herstellung einer vergleichbaren Auflage kos- 
tet. Das ist dann zwar ohne Lektorat, Vermarktungsarbeit und Buchhan- 
delsanschluss, aber es bietet eine Orientierung. Genauso können Sie  
eine Preisanfrage online bei www.bod.de berechnen lassen, dann wissen  
Sie, was die Herstellung inklusive Buchhandelsanschluss kostet (immer  
noch ohne Lektorat und Vermarktung). 

Selbst wenn der Preis angemessen ist, müssen Sie ihn sich noch leisten  
können. Und das heißt: Sie müssen das Geld nicht nur übrig haben, son- 
dern auch bereit sein, es vielleicht zu verlieren. Würden Sie 1.300  
Euro in Aktien investieren? Oder in der Spielbank setzen? 

Eine grundsätzlicher Ratschlag gegen oder für Zuschussverlage ist m.  
E. nicht angebracht. Es ist eine persönliche Entscheidung. Allerdings  
sollte man sich vorher gut umschauen, ob es wirklich keinen Verlag  
gibt, der das Werk auch ohne Zuschüsse veröffentlicht. 

                    **~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

Bjørn Jagnow ist Schriftsteller, Verlagsfachwirt, Verlagskaufmann,  
Buchhändler und freier Lektor: http://www.bjoernjagnow.de/. Er leitet  
zudem die Redaktion der Federwelt, Zeitschrift für Autorinnen und Au- 
toren, http://www.federwelt.de/. 


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FRAG DIE EXPERTIN FÜR KRIMINALISTIK: 
--------------------------------------------------------------------- 
         Nikola Hahn (kriminalistik at experte pt autorenforum pt de) 

Frage: 
In meinem Roman beabsichtige ich, einen jungen Kriminalkommissar der  
Landespolizei NRW die Hauptrolle spielen zu lassen. Kann es durch die- 
sen Umstand zu rechtlichen Problemen kommen.(Verwendung  von authenti- 
schen Orten und Behörden)? Darf, rechtlich gesehen, eine fiktive Ro- 
manfigur ihren Dienst in einer real existierenden Dienststelle ver- 
richten? Dürfen existierende Orte, Straßennamen und dort befindliche  
Geschäfte verwendet werden, ohne dass man sich dies bei zuständigen  
Stellen genehmigen lässt? 


Antwort: 
Ich möchte - so weit mir das möglich ist - ein paar Anmerkungen zu Ih- 
ren Fragen machen. Allerdings kann ich nicht alles eindeutig beantwor- 
ten, da ich mehr aus dem "Bauch heraus" denn aus eindeutiger Kenntnis  
der Rechtsmaterie antworte. Da wir aber bei autorenforum.de auch einen  
Experten speziell für Rechtliches haben, erlaube ich mir, Ihre Mail  
auch an ihn weiterzuleiten. 

Ein Problem ist immer die Verwendung von real existierenden Personen  
bzw. die Möglichkeit, dass sich real existierende Personen in einer  
Geschichte wiedererkennen. Die Verwendung von authentischen Orten oder  
Behörden per se dürfte grundsätzlich kein Problem darstellen. Ebenso  
nicht das Tätigwerdenlassen einer fiktiven Figur in einer real exis- 
tierenden Dienststelle. Da aber hier die Möglichkeit bestünde, dass  
sich trotz aller Fiktionalität jemand wiederzuerkennen glaubt, würde  
ich grundsätzlich vorsichtig mit "Echtdaten" umgehen.  

Ein kleines Beispiel aus "eigenem Beritt": Mein Roman "Die Wassermüh- 
le" spielt zum Teil im Polizeipräsidium Offenbach (in dem ich lange  
Jahre arbeitete). Außerdem im Stadtkrankenhaus und an anderen real e- 
xistierenden Orten der Stadt. Meine Figuren sind alle fiktiv. Eine  
dieser fiktiven Figuren ist ein ziemlich fieser Dienststellenleiter.  
Um zu vermeiden, dass sich jemand "wiedererkennt", habe ich einfach  
ein "Viertes Polizeirevier" erfunden (zusätzlich zu den drei real e- 
xistierenden). Hätte ich die Handlung im Ersten, Zweiten oder Dritten  
Revier angesiedelt, hätte sich der dort amtierende Leiter sicherlich  
düpiert gefühlt, zumal ich in zweien dieser Reviere auch schon Dienst  
getan hatte. 
Andererseits habe ich das real existierende Kunstwerk eines Künstlers  
im Roman verarbeitet, und den Künstler dazu. Der hat sich darüber sehr  
gefreut, obwohl ich ihn vorher nicht gefragt habe ... Allerdings be- 
schränkte sich die Darstellung auf einen bereits veröffentlichten Zei- 
tungstext, und den Künstler selbst habe ich auch nicht mit irgendwel- 
chen negativen Eigenschaften versehen. 

Straßennamen dagegen verwende ich ungeniert, während ich bei Örtlich- 
keiten (Kneipennamen u. Ä.) wiederum vorsichtig bin. (Wer weiß, ob der  
Inhaber sich durch meine Story nicht rufgeschädigt fühlt?) 

Fakt ist: Wenn man eine real existierende Örtlichkeit wählt, besteht  
immer die Möglichkeit, dass sich die dort real agierenden Menschen  
"getroffen" fühlen - umos mehr, je negativer Handlung und / oder Per- 
sonen dargestellt werden. 

Da gerade in der Polizei die "Gerüchteküche" gern brodelt, zumal wenn  
der Autor in der entsprechenden Behörde arbeitet, sollte man es sich  
genau überlegen, wie "authentisch" man werden will.  


Zusatzantwort von Björn Jagnow: 
Ich kann die Ausführungen der Kollegin nur bestätigen. Die Verwendung  
bzw. Beschreibung von realen Unternehmen ist genauso kritisch wie die  
von realen Personen. Bei Ämtern oder öffentlichen Einrichtungen ist es  
zwar erlaubt, aber dahinter stehen wieder reale Personen.  

D. h., wenn es um konkrete Funktionen in einem Amt geht, betrifft dies  
umso stärker eine reale Person, je "seltener" diese Funktion ist (z.  
B. der Hausmeister vom Amt 3 oder der einzige männliche Entbindungs- 
pfleger am städtischen Krankenhaus). Die realen Personen werden da- 
durch identifizierbar, obwohl sie vielleicht gar nicht gemeint waren.  
- Da empfiehlt es sich, fiktive Einrichtungen zu nehmen. 
                    **~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

Nikola Hahn ist Kriminalhauptkommissarin und Fachlehrerin an der Hes- 
sischen Polizeischule in Wiesbaden; nebenberuflich arbeitet sie als  
Autorin mit dem Schwerpunkt historische Kriminalromane. Informationen  
im Internet: http://www.nikola-hahn.com. 


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FRAG DIE EXPERTIN FÜR LYRIK: 
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               Martina Weber (lyrik at experte pt autorenforum pt de) 


Frage:  
Welche renommierten Lyrikwettbewerbe gibt es? 


Antwort: 


Der renommierteste Lyrikwettbewerb für den Nachwuchs ist der Literari- 
sche März, auf dem der Leonce-und-Lena-Preis und die beiden Wolfgang- 
Weihrauch Förderpreise vergeben werden. Der Wettbewerb findet alle  
zwei Jahre statt, der nächste Termin liegt im März 2007. Der Einsende- 
schluss ist noch nicht bekannt, dürfte jedoch im September liegen.  
Teilnehmen dürfen AutorInnen, die nicht vor 1971 geboren sind. Nähere  
Informationen zum Wettbewerb unter http://www.literarischer-maerz.de/.  
Einen genaueren Einblick in diesen Wettbewerb gibt mein Artikel über  
den Literarischen März 2005, der im April-Tempest 2005 veröffentlicht  
wurde. 

Auch der Dresdner Lyrikpreis findet alle zwei Jahre statt und setzt  
ebenfalls keinen eigenen Lyrikband voraus. Deshalb eignet er sich auch  
für den Nachwuchs. Die Einsendung der Texte erfolgt im Unterschied zum  
Literarischen März anonym. Immer wieder werden hier neue lyrische  
Stimmen entdeckt. Der nächste Dresdner Lyrikpreis wird im Juni verlie- 
hen. Einsendeschluss war ein Jahr vorher. Der Wettbewerb richtet sich  
an deutschsprachige und tschechische AutorInnen. Die beiden Vorjurys  
nominieren jeweils fünf  Bewerberinnen und Bewerber, so dass zehn Kan- 
didatInnen in der Endrunde antreten. Nähere Informationen unter  
http://www.uschtrin.de/pr_dresden.html. 

Die Teilnahme am Mondseer Lyrikpreis setzt mindest eine Verlagspubli- 
kation des Autors/ der Autorin voraus. Der Preis wurde zuletzt 2004  
verliehen. Eine aktuelle Ausschreibung gibt es zurzeit nicht. Nähere  
Informationen unter: http://www.uschtrin.de/pr_mond.html. 

Der Lyrikpreis Meran wird ebenfalls alle zwei Jahre verliehen. Die  
Teilnahme setzt einen eigenständigen Lyrik- oder Prosaband voraus. Die  
Vorjury wählt neun AutorInnen aus, die zur Lesung nach Meran eingela- 
den werden. Die letzte Preisverleihung fand im Mai 2006 statt. Nähere  
Informationen unter http://www.uschtrin.de/pr_meran.html. 

Die Teilnahme am Christine-Lavant-Preis setzt einen eigenen Lyrikband  
voraus. Der Preis wurde zuletzt 2003 verliehen. Eine neue Ausschrei- 
bung gibt es zurzeit nicht. Nähere Informationen unter  
http://www.uschtrin.de/pr_lavant.html. 

Bewerbungen um den Clemens Brentano Preis der Stadt Heidelberg dürfen  
nur vom Verlag ausgehen. Der Preis wird abwechselnd für Lyrik, Prosa  
und Essay verliehen. 
Nähere Informationen unter http://www.uschtrin.de/pr_brent.html. 

Neben den genannten Wettbewerben gibt es solche, für die man sich  
nicht bewerben kann. Dazu zählt der Lyrikdebütpreis. Nähere Informati- 
onen unter http://www.lyrikdebuetpreis.de/richtlinien.html. 

Als höchste Auszeichnung für LyrikerInnen im deutschsprachigen Raum  
gilt der Peter Huchel Preis, der jährlich am 3. April für einen im vo- 
rangegangenen Jahr erschienenen herausragenden Band verliehen wird.  
Nähere Informationen unter  
http://www.swr.de/unternehmen/standorte/freiburg/- 
/id=250672/nid=250672/did=227602/1icv1tx/index.html 
und unter http://www.mdr.de/kultur/literatur/2695419.html. 

Bei einem der genannten Wettbewerbe einen Preis zu erhalten oder auch  
nur in die Vorauswahl zu kommen, erfordert nicht nur lyrisches Können,  
sondern auch eine Portion Glück. Entscheidend sind neben der Qualität  
der Texte der MitbewerberInnen auch die persönlichen Vorlieben derje- 
nigen, die die Auswahl treffen. In einer Jurysitzung hat die Einigung  
auf eine/n GewinnerIn auch mit der Gruppendynamik zu tun. Manche Jury- 
mitglieder legen auch Wert auf eine AutorInnenvita, die bereits mög- 
lichst viele kleinere Preise und Stipendien aufweist - für andere Ju- 
rymitglieder zählt nur der eingereichte Text.  

Als LyrikerIn sollte man die großen, renommierten Preise im Auge ha- 
ben, aber auch an Wettbewerben unterhalb dieser schwierigen Hürde  
teilnehmen und versuchen, sich durch Veröffentlichungen in sorgfältig  
ausgewählten Anthologien und Literaturzeitschriften ebenfalls einen  
Namen zu machen. 
                    **~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

Martina Weber ist Autorin und Herausgeberin des im November 2004 er- 
schienenen Buches "Zwischen Handwerk und Inspiration. Lyrik schreiben  
und veröffentlichen". Inhaltsverzeichnis, Cover etc. s.  
www.uschtrin.de/weber.html, Rezension s. www.titel-forum.de (Rubrik  
Lyrik). Einige ihrer Gedichte finden sich unter  
http://www.poetenladen.de/martina-weber.html. 


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FRAG DEN EXPERTEN FÜR LESUNGEN: 
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              Rüdiger Heins (lesungen at experte pt autorenforum pt de) 


Frage: 
Mit Lesungen verdient man Geld, und Lesungen bringen einen ganz dicht  
ans Publikum. Ich schreibe Kinder- und Jugendromane, gerade ist der  
zweite erschienen. Ich finde es furchtbar schwer, an Lesungen dranzu- 
kommen. Was für Möglichkeiten können Sie mir empfehlen? 


Antwort: 
Ein geeigneter Ort für eine Lesung ist wahrscheinlich die Bibliothek  
Ihrer Heimatstadt. Bibliotheken sind die klassischen Orte, an denen  
sich AutorInnen der Öffentlichkeit präsentieren. Außerdem sind Biblio- 
theken auch auf der professionellen Ebene mit dem Setting ausgestat- 
tet, dessen es für eine Veranstaltung dieser Art bedarf.  

Ich empfehle Ihnen außerdem, sich mit dem Friedrich Bödecker Kreis in  
Mainz in Verbindung zu setzen. Der Bödekerkreis ist in einzelne Lan- 
desverbände untergliedert, die vor allem Schullesungen koordinieren.  
Vermutlich ist das für die Planung Ihrer Lesungen eine gute Adresse.  

Sie könnten sich unabhängig davon auch mit verschiedenen Kindergärten  
Ihrer Region in Verbindung setzen. Dort gibt es ebenfalls immer wieder  
Möglichkeiten Lesungen zu veranstalten. 

Kinder im Elementarbereich wünschen sich Märchen, Fantasie-Geschichten  
oder einfache Erzählungen, die auf ihrem Entwicklungsstand erfahrbar  
sind. Bei den Schulen kommt es auf die Schulform an. Lesen Sie in ei- 
ner Grundschule oder einer Hauptschule, einer Sonderschule oder einem  
Gymnasium? Auch hier empfiehlt es sich, zielgruppenorientiert vorbe- 
reitet zu sein. Suchen sie sich also im Kindergarten  oder Schulbe- 
reich ganz bewusst eine Zielgruppe aus, mit der Sie mit Ihren Texten  
in Korrespondenz treten möchten. 

Einerlei, wo Ihre Lesung stattfindet, sollte zunächst darauf geachtet  
werden, dass der Lesungsort eine zentrale Lage hat, denn er muss auch  
mit öffentlichen Verkehrsmitteln erreichbar sein. Der Ort darf keine  
abschreckende Wirkung haben, denn Sie wollen ja, dass Menschen zu Ih- 
ren Lesungen kommen.  

Bei so viel Vorbereitung und Arbeit taucht natürlich auch die Frage  
auf: "Was bekomme ich als Honorar für eine Autorenlesung?" Auf diesem  
Gebiet gibt es unterschiedliche Antworten. Die denkbar ungünstigste  
Antwort von Veranstaltern  ist: "Seien Sie doch froh, dass Sie über- 
haupt bei uns lesen dürfen!" Diese Antwort möchte ich nicht weiter a- 
nalysieren. Aber bei Veranstaltern, die keine Honorare auszahlen,  
sollten Autoren grundsätzlich nicht lesen.  

Der VS (Schriftstellerverband) empfiehlt ein Honorar von 250 Euro pro  
Autorenlesung. Im Bedarfsfall kommen zum Honorar noch Fahrtkosten und   
Übernachtungskosten hinzu. 

                    **~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~** 

Rüdiger Heins lebt in Bingen und ist Gründer und Studienleiter des IN- 
KAS Instituts für Kreatives Schreiben mit Sitz in Bad Kreuznach. Für  
seine literarische Arbeit erhielt er Preise und Stipendien, zuletzt  
den Mannheimer Literaturpreis und 2004 ein Auslandsstipendium der Gun- 
nar Gunnarson Stiftung in Island. Mehr erfahrt ihr auf den Websites  
www.ruedigerheins.de und www.inkas-id.de. 


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HALL OF FAME: 
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                              (redaktion at team pt autorenforum pt de) 

Ja, die Lage auf dem Buchmarkt ist schwierig, und manchmal glaubt man,  
man wird es nie schaffen, ein Buch zu veröffentlichen. Aber andere  
schaffen es ja auch! 

Die "Hall of Fame" zeigt die Erfolge von AbonnentInnen des Tempest.  
Wir würden uns freuen, wenn ihr euch davon motivieren und ermutigen  
lasst - dann werden wir euer neues Buch hier bestimmt auch bald einmal  
vorstellen können. 

Melden könnt ihr aktuelle Buchveröffentlichungen nach diesem Schema: 

....... 
AutorIn: "Titel", Verlag Erscheinungsjahr (das muss immer das laufende  
oder das vergangene Jahr sein!), Genre. Zusätzlich könnt ihr in maxi- 
mal 60 Zeichen (nicht Wörtern!) weitere Infos zu eurem Buch unterbrin- 
gen. 
....... 

Ausgeschlossen sind Veröffentlichungen in Anthologien, Bücher im Ei- 
genverlag und BoDs (sofern sie im Eigenverlag erschienen sind) sowie  
Veröffentlichungen in Druckkostenzuschussverlagen. Schickt eure Texte  
unter dem Betreff "Hall of Fame" an mail- 
to:redaktion at team pt autorenforum pt de. Wir berücksichtigen ausschließlich  
Meldungen, die nach dem obigen Schema gemacht werden! 


+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ 
Veranstaltungen, Ausschreibungen, Publikationsmöglichkeiten, Messen  
und Seminare findet ihr im zweiten Teil des Tempest, der mit getrenn- 
ter Mail kommt! 
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Einsendeformalien: 
Einsendungen sind zu allen Rubriken von autorenforum.de erwünscht.  
Zurzeit können jedoch noch keine Honorare gezahlt werden. Das Urheber- 
recht verbleibt bei der Autorin bzw. beim Autor.  

Einsendungen bitte im RTF-Format und per E-Mail, und zwar an: mail- 
to:beitrag at team pt autorenforum pt de. 

Fragen zu Einsendungen sollten ebenfalls an diese Adresse gerichtet  
werden. Die genauen Richtlinien findet ihr unter der Adresse  
http://autorenforum.de/Tempest/richtlinien.html. 

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                        I M P R E S S U M 
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 
Herausgeber:  
   Ramona Roth-Berghofer public.relations at team pt autorenforum pt de  
   Gabi Neumayer                redaktion at team pt autorenforum pt de 
   Stefan Schulz                     webmaster at autorenforum pt de 
   Thomas Roth-Berghofer  
                    Thomas.Roth-Berghofer at team pt autorenforum pt de 
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Bei Unwirksamkeit einer der vorstehenden Bedingungen bleibt die Wirk- 
samkeit der übrigen unberührt. Die unwirksame Klausel wird sodann ein- 
vernehmlich durch eine andere ersetzt, die wirtschaftlich und in ihrer  
Intention der unwirksamen Klausel am nächsten kommt. 
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